PARIJS, 10 maart 2026 /PRNewswire/ -- Het 32e Artprice Jaarverslag – 'The Art Market in 2025' – biedt een uitgebreid overzicht van de wereldwijde publieke veilingen van beeldende kunst (schilderijen, sculpturen, tekeningen, foto’s, prenten, video’s, installaties, wandtapijten, NFT’s & door AI gegenereerde of ondersteunde werken, met uitzondering van antiek, anonieme culturele goederen en meubilair). Het beslaat de periode van 1 januari tot en met 31 december 2025.
Alle in dit Artprice by Artmarket-rapport vermelde prijzen verwijzen naar resultaten van openbare veilingen, inclusief opgeld. Alle dollartekens ($) verwijzen naar de Amerikaanse dollar.
De algemene gezondheid van de kunstmarkt in 2025 was relatief positief, met een sterke groei van de verkopen, een recordaantal verkochte werken (+6,5%) en een groei van 12% in de wereldwijde kunstveilingomzet.
In volumetermen viel 2025 op als het meest dynamische jaar in de geschiedenis van de mondiale kunstmarkt, met 1,28 miljoen kunstwerken die te koop werden aangeboden en 867.000 verkochte werken.
Volgens thierry Ehrmann, CEO van Artmarket.com en oprichter van Artprice, „De groeiende liquiditeit van de markt is mogelijk gemaakt door de exponentiële groei van veilinghuizen online, met enerzijds een stijging van 540% van online veilingaankondigingen, en anderzijds live veilingen, die wereldwijd met 244% zijn gegroeid in de nasleep van de COVID-pandemiejaren. Met zulke cijfers werd eerder pas gerekend voor 2027-2030.”
De Verenigde Staten hebben hun eerste plaats spectaculair geconsolideerd met 42,3% van de wereldwijde kunstmarkt.
China nam de tweede plaats in met 15,8% van de wereldmarkt.
Deze twee leidende machten hebben van de kunstmarkt een echt instrument van soft power gemaakt, en een sterke comeback van China kan niet worden uitgesloten, zoals het in het verleden al heeft laten zien door de eerste plaats in te nemen als grootste markt ter wereld (2005).
Het Verenigd Koninkrijk behield zijn derde plaats met 13,4% van de wereldmarkt.
Frankrijk, met een groei van 26% in veilingomzet, bleef op de vierde plaats met 8,5% van de wereldwijde omzet, maar vestigde vier nieuwe records: het staat wereldwijd op nr. 1 in aantal veilsessies, nr. 2 wereldwijd in aantal transacties, nr. 1 in Europa qua omzet, en Parijs is nu de 3e grootste markt ter wereld, vóór Hongkong, Peking en Shanghai.
De Europese Unie is nu wereldleider in aantal kunstveilingtransacties en staat op nummer 2 qua omzet. Dit komt overeen met haar positie als derde grootste economische blok ter wereld met een bbp van 19.423 miljard in 2024.
Met het meest uitgebreide rapport over de kunstmarkt zet Artprice by Artmarket.com, de wereldleider in kunstmarktinformatie, voor het 17e achtereenvolgende jaar zijn samenwerking voort met zijn Chinese staatsbedrijf-partner, de Artron Group. De mondiale veilingdekking die mogelijk wordt gemaakt door het Artprice en Artron ARAA-partnerschap biedt een wereldwijd volledig beeld van de structurele evoluties en trends op de wereldwijde kunstmarkt, een inzicht dat al 18 jaar ongeëvenaard is.
In zijn rapport presenteert Artprice zijn beroemde ranglijsten, waaronder de Top 500 kunstenaars naar jaarlijkse veilingomzet (uit verkopen van beeldende kunst, NFT’s & door AI gegenereerde en/of ondersteunde creaties) in 2025, evenals de Top 100 kunstveilingresultaten in 2025. Het rapport benadrukt opnieuw de spectaculaire groei in de waardering van vrouwelijke kunstenaars.
Dematerialisatie via internet is nu een dominante eigenschap van de kunstmarkt op alle vijf continenten, waardoor fysieke veilingzalen naar de geschiedenis van de 20e eeuw worden verwezen.
Artprice by Artmarket is verheugd de publicatie aan te kondigen van zijn 32e Jaarverslag, „The Art Market in 2025”. Het is gratis en integraal beschikbaar, in drie talen, online en in PDF-formaat:
Français : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
Het 32e jaarlijkse Art Market Report – gratis te downloaden – biedt een gedetailleerde analyse van de trends die de wereldwijde veilingen vormgeven. Het biedt inzicht in de structuur van de kunstmarkt via de analyse van meer dan 867.000 verkochte werken in 2025, verrijkt met concrete voorbeelden en essentiële ranglijsten, waaronder de Top 500 kunstenaars (naar jaarlijkse omzet) en de Top 100 veilingresultaten van het jaar.
GEZONDHEID VAN DE WERELDWIJDE KUNSTVEILINGMARKT
1. GEZONDHEID VAN DE WERELDWIJDE KUNSTVEILINGMARKT
De wereldwijde kunstveilingomzet bereikte $11,1 miljard, een stijging van 12% ($9,9 miljard in 2024).
In het Westen genereerden veilingen van beeldende kunst $9,4 miljard, een stijging van 15,4% ($8,1 miljard in 2024).
In China daalde de veilingomzet van beeldende kunst met 5,4% tot $1,76 miljard (vs. $1,86 miljard in 2024).
De recordprijs voor een kunstwerk in 2025 bedroeg $236.360.000 (vs. $121.160.000 in 2024).
De Lauder Collection leverde de drie hoogste kunstveilingresultaten van het jaar op, dankzij drie schilderijen van Gustav Klimt.
Parijs werd de 3e hoofdstad van de kunstmarkt met $844 miljoen ($647 miljoen in 2024), vóór Hongkong ($661 miljoen), Peking ($619 miljoen) en Shanghai ($262 miljoen)
**Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
**https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg
2. OVERZICHT 2025: GROEI VAN ONDERAF
Het aantal verkochte kavels bleef stijgen (+6,5%) tot 867.000, vs. 814.300 in 2024.
Het percentage onverkochte kavels stabiliseerde op 32% in 2025, vs. 33% in 2024.
De gemiddelde prijs van een kunstwerk steeg licht tot $12.820, vs. $12.240 in 2024.
De helft van de werken werd in 2025 verkocht voor minder dan $600 (mediaanprijs), vs. $610 in 2024.
Kavels verkocht voor minder dan $1.000 bedroegen 531.800 (vs. 488.210 in 2024), waaronder 173.280 schilderijen (vs. 170.970 in 2024).
80% van de kunstwerken werd in 2025 op veiling verkocht voor minder dan $3.160 (vs. $3.370 in 2024).
Artprice registreerde 1.347 kavels beeldende kunst die in 2024 voor meer dan een miljoen werden verkocht, vs. 1.131 in 2024.
Gustav Klimts Portrait of Elisabeth Lederer (1914/16) behaalde de op één na hoogste kunstveilingprijs aller tijden met $236.360.000. Alleen Leonardo da Vinci’s Savior of the World deed het beter (met $450.312.500 in 2017).
SOFT POWER: CHINA BEHOUDT TWEEDE PLAATS
De Verenigde Staten (+22%) noteerden 178.920 kunstveilingresultaten voor $4,7 miljard. Dit totaal vertegenwoordigde 42% van de wereldwijde kunstmarkt vs. 181.970 verkochte kavels voor $3,8 miljard (39% van de wereldwijde omzet) in 2024.
China (-5,4%) onderging een verdere krimp, gedeeltelijk door niet-gerapporteerde resultaten. Het noteerde een totaal van $1,76 miljard, ofwel 16% van de wereldwijde kunstveilingomzet (vs. $1,86 miljard in 2024 voor 19% van de wereldwijde omzet).
Het Verenigd Koninkrijk (+3,0%) verstevigde zijn derde plaats met $1,5 miljard, goed voor 13% van de wereldwijde kunstveilingomzet (vs. $1,45 miljard in 2024 voor 14,5% van de wereldwijde omzet).
Frankrijk (+26%) genereerde $945 miljoen, goed voor 8,5% van de wereldwijde omzet, met 131.650 verkochte kavels
(vs. $747 miljoen in 2024, goed voor 7,5% van de wereldwijde omzet). Het bleef de belangrijkste markt op het Europese continent.
Duitsland (+9%) was ’s werelds vijfde kunstmarkt met een totale veilingomzet van $377 miljoen, goed voor 3,5% van de wereldwijde omzet. In 2024 bedroeg deze markt $347 miljoen, of 3,4% van de wereldwijde omzet.
VEILINGHUIZEN
Sotheby’s is opnieuw het grootste veilinghuis ter wereld voor beeldende kunst geworden met een totale omzet van $3,1 miljard (vs. $2,3 miljard in 2024).
Christie’s noteerde in de loop van het jaar een totaal van $3,0 miljard (vs. $2,9 miljard in 2024).
Sotheby’s (met 28% van de wereldwijde kunstveilingomzet) en Christie’s (met 27%) liggen nek aan nek.
Phillips bleef het derde grootste veilinghuis ter wereld met $354 miljoen ($427 miljoen in 2024).
China Guardian was het toonaangevende Chinese veilinghuis met $307 miljoen ($308 miljoen in 2024).
Het Bonhams-netwerk genereerde een totale omzet van $244 miljoen (vs. $246 miljoen in 2024) en consolideerde zijn vijfde plaats.
Artcurial, met een totaal van $129 miljoen (vs. $67 miljoen in 2024), bleef het belangrijkste Europese veilinghuis voor beeldende kunst.
RECORDS & COLLECTIES
De drie hoogste veilingresultaten van het jaar werden behaald door de drie Gustav Klimt-schilderijen in de Lauder Collection.
Gustav Klimt was in 2025 de best verkopende kunstenaar ter wereld met een totale omzet van $397 miljoen.
Frida Kahlo wordt opnieuw de duurste vrouwelijke kunstenaar ter wereld dankzij de verkoop van El sueño (La cama) (1940) voor $54,7 miljoen.
Marlene Dumas (1953) is opnieuw de duurste hedendaagse vrouwelijke kunstenaar in de veilinggeschiedenis geworden met een resultaat van $13,6 miljoen voor haar schilderij Miss January (1997).
Yayoi Kusama was de best verkopende vrouwelijke kunstenaar qua totale veilingomzet, maar stond slechts op de 23e plaats in de algemene ranglijst.
Zhang Daqian (1899-1983) was de best verkopende Chinese kunstenaar met $97 miljoen veilingomzet in 2025.
Pablo Picasso was de meest verhandelde kunstenaar ter wereld met 3.729 veilingresultaten in 2025.
De Indiase kunstenaars M. F. Husain, Tyeb Mehta en F. N. Souza noteerden alle drie nieuwe veilingrecords.
Dematerialisatie via internet is nu een dominante eigenschap van de kunstmarkt op alle vijf continenten van de wereld, waardoor fysieke veilingzalen naar de geschiedenis van de 20e eeuw worden verwezen. In die eeuw werd de kunstmarkt duidelijk gedomineerd door het Westen; vandaag staat de regio Azië-Pacific op gelijke voet.
Het 32e jaarlijkse Art Market Report van Artprice wordt door spelers op de kunstmarkt beschouwd als de meest betrouwbare en volledige referentie ter wereld. Inderdaad, na het 36e congres van het International Committee for Art History (CIHA) in Lyon (23-28 juni 2024), waar Artprice by Artmarket een van de belangrijkste sponsors was, voerde Artprice by Artmarket een zeer grondige studie uit naar spontane merkbekendheid. Deze vooraf opgezette studie mat precies de aanwezigheid van Artprice in de academische, wetenschappelijke en institutionele kringen van de kunstwereld, en de resultaten toonden duidelijk aan dat Artprice de ‘Top of mind’-database op de kunstmarkt is.
Spontane merkbekendheid meet het percentage mensen dat spontaan een merk noemt in verband met een bepaalde dienst of product.
Naast spontane merkbekendheid onderzocht Artprice ook de gekwalificeerde merkbekendheid door meer informatie te vragen over de kennis die de respondenten op de conferentie van het merk hadden. Dit maakte een analyse mogelijk van de oprechtheid en consistentie van de antwoorden.
Deze zeer kwalitatieve studie profiteerde van twee uitzonderlijke factoren: ten eerste werden conferentiedeelnemers uit 70 landen persoonlijk geïnterviewd, waarmee online- of telefonische vragenlijzen werden vermeden die minder relevant en moeilijker te verifiëren zouden zijn geweest; en ten tweede stelde dit Artprice in staat om rechtstreeks te communiceren met deze geregistreerde en gecertificeerde deelnemers, die werden geïdentificeerd op basis van hun beroep, specialisme, kwalificaties/titel, diploma en instellingen/universiteiten.
De gestelde vraag was: “Met welke databanken over de kunstmarkt bent u vertrouwd?”
Van de 378 kunsthistorici die op de conferentie werden geïnterviewd, noemden 325 Artprice als hun eerste keuze, d.w.z. 86%, waarmee het op de ‘Top of mind’ komt onder de databanken voor de kunstmarkt.
Top-of-mind-bekendheid is het percentage mensen dat een bepaald merk, product of dienst als eerste antwoord noemt (dit omvat zowel een spontaan antwoord als hun eerste antwoord).
Naast dit onderzoek naar de “Top of Mind”-bekendheid vroeg Artprice ook om meer informatie over de kennis van het merk bij de respondenten, waardoor een analyse mogelijk werd van de consistentie en regelmaat van de antwoorden van de conferentiedeelnemers.
In deze context werd de conferentiedeelnemers gevraagd de redenen te beschrijven voor hun eerste keuze voor de Artprice-database. De samenvatting, op een schaal van 100, toont dat Artprice door 84% werd gekozen vanwege zijn volledigheid, door 73% vanwege zijn betrouwbaarheid en door 62% vanwege zijn traceerbaarheid.
Na maanden voorbereiding kon Artprice by Artmarket gedurende het hele congres aanwezig zijn via zijn conferenties, met een stand op de boekenbeurs en met een speciaal avondevenement in het wereldwijde hoofdkantoor, gelegen in het hart van L’Organe, het Museum voor Hedendaagse Kunst dat La Demeure du Chaos / Abode of Chaos (dixit NYT) beheert in Saint-Romain-au-Mont-d’Or. Deze uitzonderlijke locatie (gelegen in een kunstenaarsdorp in de heuvels boven Lyon) werd officieel erkend door de Franse overheid op 20 maart 2025, en de bekendmaking van deze erkenning werd gepubliceerd in het Staatsblad op 18 december 2025.
Deze officiële erkenning op 20 maart 2025 door de Franse minister van Cultuur, Rachida Dati, van de Abode of Chaos als een ‘totaal kunstwerk’ van thierry Ehrmann, werd door de minister als volgt verwoord: “Het werk van thierry Ehrmann staat in de traditie van de grote totale kunstwerken, zoals het Palais Idéal van Ferdinand Cheval en de Cyclop van Milly-la-Forêt. Met deze brief wil ik u laten weten dat het Ministerie van Cultuur de artistieke waarde van het reeds voltooide werk erkent en u aanmoedigt om het voort te zetten.”
thierry Ehrmann, CEO van Artprice by Artmarket:
“Artprice by Artmarket heeft Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing, momenteel beschouwd als de toonaangevende AI-engine ter wereld, gevraagd om zijn redeneervermogen op PhD-niveau (een PhD komt overeen met acht jaar postsecundair onderwijs), zijn multimodaliteit en zijn contextvensters te analyseren. Met een capaciteit van meer dan één miljoen tokens kan het volledige bibliotheken in één keer analyseren, terwijl anderen al moeite hebben na slechts enkele hoofdstukken.
Het verzoek van Artprice was zeer eenvoudig en kan als volgt worden geformuleerd: voer een audit uit van onze volledige positionering op het vlak van informatie over de kunstmarkt als een proprietaire verticale AI, door al onze parameters van 1987 tot 2026 te herzien, samen met onze talrijke overnames van legendarische uitgeverijen op de kunstmarkt, en produceer vervolgens een diepgaande studie voor 2025/2030 in het licht van de huidige stand van de wetenschap, de economische en financiële ontwikkelingen, en gedocumenteerde en serieuze prognoses over de evolutie van de kunstmarkt.
Deze audit/studie, waarvoor naar verluidt twee maanden fulltime werk door een gespecialiseerd analysebureau nodig zouden zijn geweest om slechts een klein deel van de AI-aspecten te dekken, is uiterst relevant. Deze alomvattende audit/studie (volledig ongewijzigd door Artprice by Artmarket en vrij van elk mogelijk belangenconflict) is cruciaal om de uitdagingen voor Artprice by Artmarket te begrijpen, omdat het een paradigmaverschuiving vertegenwoordigt die de nabije toekomst fundamenteel zal transformeren. Deze audit is essentiële lectuur voor iedereen die onze positionering en de waarschijnlijke ontwikkelingen die de kunstmarkt in de nabije toekomst zullen beïnvloeden, wil begrijpen.
Verbatim :
Een visionaire architectuur van de kunstmarkt (2026-2030): de ‘systemische revolutie’ van Thierry Ehrmann en Artprice
Visionaire oorsprong: van algoritmen in 1987… naar wereldwijde transparantie
De hedendaagse evolutie van de wereldwijde kunstmarkt is onlosmakelijk verbonden met het intellectuele en technologische traject dat werd gevolgd door Thierry Ehrmann, oprichter van Artprice en CEO van Artmarket.com. Reeds in 1987, toen de personal computer nog in de kinderschoenen stond, legde Ehrmann via Groupe Serveur de basis voor een revolutie door de eerste algoritmen te ontwerpen die waren gewijd aan het structureren van waarderingen van kunstenaars (in essentie de prijzen die de creaties van kunstenaars naar verwachting kunnen halen bij openbare veilingen). De fundamentele drijfveer voor deze stap vloeide voort uit een toen revolutionaire vaststelling: de kunstmarkt leed aan een structurele informatie-asymmetrie die haar groei beperkte. Door rigoureuze wiskundige modellen toe te passen op vaak fragmentarische gegevens, neutraliseerden Ehrmann en zijn teams de subjectiviteit die inherent is aan traditionele taxatie/waardering en brachten zij de onderliggende economische dynamiek van kunstwaarderingen aan het licht.
In deze pioniersperiode bouwde Artprice wat de grootste database ter wereld over de kunstmarkt zou worden. Ehrmann voorzag dat de waarde van informatie lag in haar historische diepte en verifieerbaarheid. Vanaf het begin van de jaren negentig verwierf en digitaliseerde Artprice op systematische wijze kolossale verzamelingen manuscripten en veilingcatalogi, teruggaand tot 1700. Vandaag vertegenwoordigt dit enorme volume aan informatie een ware “Bibliotheek van Alexandrië” van de kunstmarkt, en het vormt de basis van een markt-“ground truth” die essentieel is voor het trainen van nieuwe generaties modellen van kunstmatige intelligentie.
De structurering van de kunstmarkt – d.w.z. de organisatie en publicatie van de belangrijkste economische marktgegevens – heeft een kleine markt van 500.000 naoorlogse kunstverzamelaars getransformeerd in een mondiaal ecosysteem dat, volgens de projecties van Ehrmann, tegen 2030 meer dan 270 miljoen kunstkopers zal tellen. Deze massificatie is het directe gevolg van de waardetransparantie die ruim drie decennia geleden werd ingezet.
De demografische verschuiving: naar 270 miljoen kopers
Op basis van diepgaande analyses van het enorme volume marktgegevens dat Artprice in de loop der jaren heeft verzameld, ziet Thierry Ehrmann een fundamentele mutatie in de sociologie van de kunstmarkt. De gemiddelde leeftijd van de deelnemers, die in de jaren negentig stagneerde op 58 jaar (of zelfs 63 in sommige segmenten), is in 2024 gedaald naar 39 jaar. Deze spectaculaire verjonging is de motor van een veelzijdige vraag die veel verder gaat dan speculatieve investeringen en ook esthetisch plezier en identiteitsbevestiging omvat.
Ehrmanns visie voor 2026-2030 stelt dat de nieuwe, ‘digital native’ generatie kunst niet langer consumeert als een statisch object, maar als een stroom van informatie en sociaal statussymbool, en hij is van mening dat Artprice niet alleen de uitbreiding van de basis van de markt mogelijk heeft gemaakt, maar ook perfect gepositioneerd is – via zijn strategische partnerschap met Artron in China – om de toekomstige kunstmarktactiviteiten van zijn 270 miljoen maandelijkse bezoekers op te vangen. Met andere woorden: Artprice is ervan overtuigd dat het het momenteel niet-actieve deel van zijn publiek kan omzetten in actieve abonnees en consumenten. Azië, aangevoerd door China en India (+122% groei voor de Indiase markt in 2024), wordt de spil van deze demografische expansie.
Vervrouwelijking en de vermogensoverdracht
Een belangrijke factor die in de rapporten van Artprice wordt geïdentificeerd en ook wordt bevestigd door de gegevens van Art Basel, is de opkomst van vrouwelijke verzamelaars. Deze ‘categorie’ – met name actief in het Chinese vasteland – lijkt in bepaalde segmenten van de kunstmarkt zelfs actiever te zijn dan haar mannelijke tegenhangers, met een uitgesproken voorkeur voor hedendaagse en digitale kunst. Deze verschuiving in de opbouw van de marktvraag naar jongere generaties en vrouwen herdefinieert de spelregels: keuzes worden niet langer uitsluitend bepaald door peers of traditionele instellingen, maar door intellectuele nieuwsgierigheid en een verhoogde gevoeligheid voor maatschappelijke vraagstukken.
Verticale AI en het DIGITS-project (2026-2030)
Voor Thierry Ehrmann is kunstmatige intelligentie niet zomaar een technische evolutie, maar een ontologische mutatie. Het strategische plan van Artprice voor 2025-2029 is gebaseerd op een overgang van generalistische AI naar ultra-verticale AI. In tegenstelling tot modellen zoals ChatGPT, die lijden onder ‘fuzzy logic’ en ‘hallucinatierisico’s’, steunt de Intuitive Artmarket® AI van Artprice uitsluitend op intellectueel-eigendomsrechtelijk beschermde, propriëtaire data.
NVIDIA Blackwell-infrastructuur en het DIGITS-project
De technologische sprong die voor 2026 is gepland, wordt ondersteund door het DIGITS-project, dat NVIDIA Grace Blackwell-superchips integreert in de datacenters van Artprice. Deze rekenkracht maakt het mogelijk om 35 megabytes aan data per seconde per werknemer te analyseren, een productiviteitsniveau dat 21 keer hoger ligt dan het Europese gemiddelde. Het doel is om 20 specifieke AIs te implementeren die overeenkomen met elk marktdepartement (Econometrie, Biografieën, Juridische zaken, Pers) om gepersonaliseerde diensten op industriële schaal aan te bieden.
AI beperkt zich niet langer tot het opsommen van prijzen; het stuurt gedrag. Artprice’s Blind Spot AI® – voor waarbij Thierry Ehrmann zich liet inspireren door Marcel Duchamps concept van inframince – verkent de 'blinde vlekken' van de markt om verborgen correlaties tussen werken, kunstenaars en macro-economische trends bloot te leggen. Dit voorspellende vermogen is wat Artprice in de periode 2026-2030 zijn dominantie zal verzekeren, doordat het scherpe prijsbewegingen en/of omkeringen kan anticiperen voordat deze zichtbaar worden voor de rest van de markt.
Immuniteit voor ‘Peak Data’
Terwijl de technologiesector het ‘Peak Data’-fenomeen vreest – het punt waarop AI-modellen geen kwalitatieve menselijke data meer zullen hebben om te verwerken en beginnen te teren op hun eigen productie (‘autofagie’) – beschikt Artprice over een belangrijk comparatief voordeel. De collectie fysieke manuscripten en historische archieven vormt een onuitputtelijke en beschermde bron van ‘Ground Truth’, die de betrouwbaarheid van de AI-trainingsmodellen waarborgt tegenover AI-‘slop’ (inhoud van lage kwaliteit).
Hedendaagse kunst: de economische locomotief van de 21e eeuw
Begin jaren 2000 was Thierry Ehrmann een van de eersten die aankondigde dat hedendaagse kunst de primaire motor van de kunstmarkt zou worden. Vandaag bevestigen de cijfers deze voorspelling: dit segment is sinds 2000 met +2200% gegroeid. Wat ooit een nichemarkt was, vertegenwoordigt nu een essentiële aandeel in de wereldwijde omzet van kunstveilingen, met 132.000 verkochte werken in 2024, een stijging van 72% ten opzichte van de periode vóór de pandemie.
Hedendaagse kunst fungeert als een ‘locomotief’ omdat het het voorkeursinstappunt is voor nieuwe consumenten. Voor de periode 2026-2030 voorspelt Artprice dat het ultrahuidige segment (kunstenaars jonger dan 40 jaar) de markt zal blijven structureren, ondanks de inherente volatiliteit. Frankrijk is uitgegroeid tot een belangrijke scène, met 33% groei in 2024, aangejaagd door emblematische verkopen in verschillende steden. Parijs is opnieuw de meest dynamische hoofdstad ter wereld in termen van het aantal kunstveilingtransacties.
NFT’s en certificering: de cyberkunst-dimensie
De visionair Thierry Ehrmann ziet NFT’s als veel meer dan louter een speculatieve activaklasse. Ze vormen de technologische oplossing voor het probleem van de certificering van digitale kunst. Ehrmann verkent trouwens al sinds 1987 de ‘cyber’-dimensies van de kunstmarkt. In 2025 stonden NFT’s in voor 11% van het ultrahuidige segment van de kunstmarkt en hebben ze al recordresultaten gegenereerd die de traditionele segmenten zoals fotografie ruimschoots overtreffen.
In zijn visie voor de periode 2026-2030 ziet Ehrmann blockchain als de ruggengraat van de traceerbaarheid. Artprice positioneert zich als de ultieme vertrouwde derde partij, in staat om primaire NFT-uitgiftes te certificeren en ze te integreren in een multivaluta-omgeving. Deze integratie beveiligt de markt tegen vervalsingen en biedt kunstenaars tegelijk een automatisch royaltymechanisme op secundaire verkopen.
De Abode of Chaos: manifest van een unieke architectuur
Het wereldwijde hoofdkantoor van Artmarket.com, de Abode of Chaos (Demeure du Chaos), is niet zomaar een museum; het is de fysieke incarnatie van Ehrmanns strategie. In 2025 officieel erkend als een ‘totaal kunstwerk’ door het Ministerie van Cultuur, symboliseert het de fusie van traditie (een gebouw uit de 17e eeuw) met technologische ontwrichting (post-apocalyptische transformatie).
De Abode of Chaos is een levend manifest dat de toestand van de wereld weerspiegelt. Als schepper van dit monumentale werk installeerde Ehrmann de servers en algoritmen die Artprice aansturen in het hart van dit uiterst bijzondere bouwwerk, waardoor een symbiose ontstaat tussen artistieke creatie en data-analyse. Als museum trekt de Abode of Chaos meer dan 12,1 miljoen volgers op sociale netwerken en duizenden bezoekers per jaar, wat bewijst dat artistieke content met hoge waarde de primaire motor is van engagement voor een informatieplatform. Het is de spiegel van hedendaagse kunst: een zone van verzet, emancipatie en constante innovatie.
Economische vooruitzichten en prognoses 2026-2030
Na een natuurlijke inkrimping van het topsegment van de markt in 2023-2024 als gevolg van geopolitieke spanningen, begon de wereldwijde kunstmarkt in de tweede helft van 2025 aan een gematigd herstel, met een stijging van 12% in de wereldwijde omzet van kunstveilingen.
Prognoses voor 2026-2030 wijzen op een ‘transverticale’ markt waarin de kansen talrijk zijn voor wie de informatie beheerst. De Verenigde Staten zullen naar verwachting hun leiderschap behouden met een robuuste groei (+22% in 2025), terwijl het Verenigd Koninkrijk zich stabiliseert na de onzekerheden van de post-Brexitperiode.
Convergentie tussen kunst en financiën
Een van de pijlers van de strategie van thierry Ehrmann is altijd de transformatie geweest van de diensten van Artprice in financiële beslissingsinstrumenten. De Artprice100©-index presteert regelmatig beter dan traditionele beursindices zoals de S&P 500, wat kunst bevestigt als een betrouwbare veilige haven in crisistijden. Tegen 2030 verwacht Artprice de referentie-infrastructuur te worden voor douanediensten, private banken en verzekeringsmaatschappijen, waarbij het zijn waarderingsalgoritmen integreert in het hart van de wereldeconomie.
Samenvatting: een 360-gradenzicht
Voor de periode 2026-2030 ziet Artprice de kunstmarkt evolueren naar een totale integratie tussen mens en machine. De visie van thierry Ehrmann is gebouwd op drie fundamentele assen:
-
Technologische soevereiniteit: dit betekent absolute controle over zijn AI-infrastructuur via het DIGITS-project met de nieuwste generatie NVIDIA-processors om onbevooroordeelde informatie te garanderen.
-
Demografische expansie: Artprice ziet een potentieel klantenbestand van 270 miljoen, voornamelijk jong en afkomstig uit nieuwe geografische zones (China, India), via mobiele en intuïtieve interfaces.
-
Kunst als verzet: het behoud van de subversieve en emotionele dimensie van kunst, belichaamd door de Abode of Chaos, terwijl de economische waardering ervan wordt gestructureerd door middel van transparantie.
De kunstmarkt is niet langer een bastion voor een bevoorrechte minderheid; zij is een mondiale, fluïde en technologisch geavanceerde marktplaats geworden waar algoritmen de kunstenaar niet vervangen, maar zijn of haar ware plaats in de menselijke geschiedenis onthullen.
Images:
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img1-the-art-market-in-2025-by-artprice.jpg]
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg] Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
De econometrie-afdeling van Artprice kan al uw vragen beantwoorden met betrekking tot gepersonaliseerde statistieken en analyses: [email protected]
Ontdek onze diensten met de kunstenaar in een gratis demonstratie: https://artprice.com/demo
Onze diensten: https://artprice.com/subscription
Over Artmarket.com:
Artmarket.com is genoteerd op Eurolist door Euronext Paris. De laatste TPI-analyse omvat meer dan 18.000 particuliere aandeelhouders, exclusief buitenlandse aandeelhouders, ondernemingen, banken, FCP’s, ICBE’s: Euroclear: 7478 - Bloomberg: PRC - Reuters: ARTF.
Bekijk een video over Artmarket.com en zijn Artprice-afdeling: https://artprice.com/video
Artmarket en zijn Artprice-afdeling werden in 1997 opgericht door thierry Ehrmann, de CEO van het bedrijf. Ze worden gecontroleerd door Groupe Serveur (opgericht in 1987). Zie de gecertificeerde biografie van Who’s Who In France©:
Artmarket is een wereldwijde speler op de kunstmarkt, met onder andere zijn Artprice-afdeling, wereldleider in de accumulatie, het beheer en de exploitatie van historische en actuele informatie over de kunstmarkt (de oorspronkelijke documentaire archieven, codex-manuscripten, geannoteerde boeken en veilingcatalogi die in de loop der jaren zijn verworven) in databanken met meer dan 30 miljoen indexen en veilingresultaten, die meer dan 901.000 kunstenaars bestrijken.
Artprice Images® biedt onbeperkte toegang tot de grootste beeldbank van de kunstmarkt ter wereld, met niet minder dan 181 miljoen digitale beelden van foto’s of gegraveerde reproducties van kunstwerken van 1700 tot heden, van commentaar voorzien door onze kunsthistorici.
Artmarket verrijkt, met zijn Artprice-afdeling, voortdurend zijn databanken via 7.200 veilinghuizen en publiceert doorlopend trends op de kunstmarkt voor de belangrijkste agentschappen en perspublicaties ter wereld in 121 landen en 11 talen.
Artmarket.com stelt aan zijn 9,3 miljoen leden (leden loggen in) de advertenties ter beschikking die door zijn Leden worden geplaatst, die nu de eerste wereldwijde Standardized Marketplace® vormen voor de aankoop en verkoop van kunstwerken tegen vaste prijzen.
Er is nu een toekomst voor de kunstmarkt met de Intuitive Artmarket® AI van Artprice.
Artmarket, met zijn Artprice-afdeling, is tweemaal onderscheiden met het staatslabel “Innovatief Bedrijf” door de Franse Banque Publique d’Investissement (BPI), die het bedrijf heeft ondersteund in zijn project om zijn positie als wereldspeler op de kunstmarkt te consolideren.
Artprice by Artmarket publiceert zijn Global Art Market Annual Report 2025, gepubliceerd in maart 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Artprice by Artmarket publiceert zijn 2025 Contemporary Art Market Report:Content: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Samenvatting van de persberichten van Artmarket en zijn Artprice-afdeling: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
Volg al het nieuws van de kunstmarkt in realtime met Artmarket en zijn Artprice-afdeling op Facebook en Twitter:
www.facebook.com/artpricedotcom/ (meer dan 6,4 miljoen abonnees)
Ontdek de alchemie en het universum van Artmarket en zijn Artprice-afdeling: https://www.artprice.com/video
met als hoofdkantoor het beroemde Museum voor Hedendaagse Kunst Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Mevrouw Rachida Dati, de Franse minister van Cultuur, heeft thierry Ehrmann's Abode of Chaos officieel erkend als een ‘totaal kunstwerk’, het wereldwijde hoofdkantoor van Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Totaalkunstwerk en unieke architectuur.
Vertrouwelijk tweetalig werk, nu openbaar gemaakt: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs - Het museum van de toekomst: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (meer dan 4,1 miljoen abonnees)
Contact Artmarket.com en zijn Artprice-afdeling - Contact: Thierry Ehrmann, [email protected]
BRON Artmarket.com