PARIS, 10. März 2026 /PRNewswire/ -- Der 32. Artprice Jahresbericht – „Der Kunstmarkt 2025“ – bietet einen umfassenden Überblick über die weltweiten öffentlichen Auktionen für Bildende Kunst (Gemälde, Skulpturen, Zeichnungen, Fotografien, Druckgrafik, Videos, Installationen, Wandteppiche, NFTs & KI‑generierte oder ‑unterstützte Werke, ohne Antiquitäten, anonyme Kulturgüter und Möbel). Er deckt den Zeitraum vom 1. Januar bis zum 31. Dezember 2025 ab.
Alle in diesem Artprice by Artmarket‑Bericht genannten Preise beziehen sich auf öffentliche Auktionsergebnisse inklusive Aufgeld. Alle Dollarzeichen ($) beziehen sich auf den US‑Dollar.
Der allgemeine Gesundheitszustand des Kunstmarktes im Jahr 2025 war relativ positiv: Die Verkäufe verzeichneten ein starkes Wachstum, mit einer Rekordzahl verkaufter Werke (+6,5 %) und einem Wachstum des weltweiten Auktionsumsatzes mit Kunst um 12 %.
In Volumen betrachtet war 2025 das dynamischste Jahr in der Geschichte des globalen Kunstmarktes, mit 1,28 Millionen zum Verkauf angebotenen Kunstwerken und 867.000 verkauften Werken.
Laut thierry Ehrmann, CEO von Artmarket.com und Gründer von Artprice, „wurde die steigende Liquidität des Marktes durch das exponentielle Wachstum der Auktionshäuser im Internet möglich, mit einer Zunahme der Online‑Auktionsankündigungen um 540 % einerseits und andererseits Live‑Auktionen, die nach den Jahren der COVID‑Pandemie weltweit um 244 % gewachsen sind. Solche Zahlen wurden ursprünglich erst für 2027–2030 erwartet.“
Die Vereinigten Staaten haben ihren ersten Platz mit 42,3 % des globalen Kunstmarktes spektakulär gefestigt.
China belegte mit 15,8 % des Weltmarktes den zweiten Platz.
Diese beiden führenden Mächte haben den Kunstmarkt zu einem wahren Vektor der Soft Power gemacht, und ein starkes Comeback Chinas kann nicht ausgeschlossen werden, da das Land bereits in der Vergangenheit bewiesen hat, dass es den ersten Platz als weltweit größter Marktplatz einnehmen kann (2005).
Das Vereinigte Königreich behauptete seinen dritten Platz mit 13,4 % des Weltmarktes.
Frankreich verzeichnete mit einem Auktionsumsatzwachstum von 26 % weiterhin den vierten Platz mit 8,5 % des weltweiten Umsatzes, stellte jedoch vier neue Rekorde auf: Es ist weltweit Nummer 1 bei der Anzahl der Verkaufssitzungen, weltweit Nummer 2 bei der Anzahl der Transaktionen, Nummer 1 in Europa beim Umsatz – und Paris ist nun der drittgrößte Marktplatz der Welt, vor Hongkong, Peking und Shanghai.
Die Europäische Union ist nun weltweit führend bei der Anzahl der Kunstauktionstransaktionen und belegt beim Umsatz Platz 2. Dies entspricht ihrer Einstufung als drittgrößter Wirtschaftsblock der Welt mit einem BIP von 19.423 Milliarden im Jahr 2024.
Mit dem umfassendsten Bericht über den Kunstmarkt hat Artprice by Artmarket.com, der Weltmarktführer für Informationen über den Kunstmarkt, seine Zusammenarbeit im 17. aufeinanderfolgenden Jahr mit seinem chinesischen Staatskonzern‑Partner Artron Group fortgesetzt. Die weltweite Auktionsabdeckung durch die Partnerschaft zwischen Artprice und Artron (ARAA) bietet seit 18 Jahren einen global vollständigen Blick auf die strukturellen Entwicklungen und Trends des Kunstmarktes, der bis heute unerreicht ist.
In seinem Bericht präsentiert Artprice seine berühmten Rankings, darunter die Top 500 Künstler nach jährlichem Auktionsumsatz (aus Verkäufen von Bildender Kunst, NFTs & KI‑generierten und/oder ‑unterstützten Werken) im Jahr 2025 sowie die Top 100 Auktionsergebnisse 2025. Der Bericht unterstreicht erneut das spektakuläre Wachstum der Wertschätzung von Künstlerinnen.
Die Dematerialisierung über das Internet ist heute auf allen fünf Kontinenten ein dominierendes Merkmal des Kunstmarktes und verweist physische Auktionssäle in die Geschichte des 20. Jahrhunderts.
Artprice by Artmarket freut sich, die Veröffentlichung seines 32. Jahresberichts „Der Kunstmarkt 2025“ bekanntzugeben. Er ist kostenlos, vollständig und in drei Sprachen online und als PDF erhältlich:
Français : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
Der 32. Jahresbericht zum Kunstmarkt – als kostenloser Download verfügbar – bietet eine detaillierte Analyse der Trends, die die weltweiten Auktionen prägen. Er liefert Einblicke in die Struktur des Kunstmarktes auf Basis der Analyse von über 867.000 im Jahr 2025 verkauften Werken, angereichert mit konkreten Beispielen und zentralen Rankings, darunter die Top 500 Künstler (nach Jahresumsatz) und die 100 besten Auktionsergebnisse des Jahres.
GESUNDHEIT DES WELTWEITEN KUNST‑AUKTIONSMARKTES
1. GESUNDHEIT DES WELTWEITEN KUNST‑AUKTIONSMARKTES
Der weltweite Auktionsumsatz mit Kunst erreichte 11,1 Milliarden $, ein Plus von 12 % (9,9 Milliarden $ im Jahr 2024).
Im Westen generierten Auktionen für Bildende Kunst 9,4 Milliarden $, ein Plus von 15,4 % (8,1 Milliarden $ im Jahr 2024).
In China gingen die Auktionserlöse für Bildende Kunst um 5,4 % auf 1,76 Milliarden $ zurück (gegenüber 1,86 Milliarden $ im Jahr 2024).
Der Rekordpreis für ein Kunstwerk im Jahr 2025 lag bei 236.360.000 $ (gegenüber 121.160.000 $ im Jahr 2024).
Die Lauder Collection erzielte dank dreier Gemälde von Gustav Klimt die drei höchsten Auktionsergebnisse des Jahres.
Paris wurde zur drittgrößten Hauptstadt des Kunstmarktes mit 844 Millionen $ (647 Millionen $ im Jahr 2024) vor Hongkong (661 Millionen $), Peking (619 Millionen $) und Shanghai (262 Millionen $).
**Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
**https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg
2. ÜBERBLICK 2025: WACHSTUM VON UNTEN NACH OBEN
Die Zahl der verkauften Lose stieg weiter (+6,5 %) auf 867.000 gegenüber 814.300 im Jahr 2024.
Die Nichtverkaufsquote stabilisierte sich 2025 bei 32 % gegenüber 33 % im Jahr 2024.
Der Durchschnittspreis eines Kunstwerks stieg leicht auf 12.820 $ gegenüber 12.240 $ im Jahr 2024.
Die Hälfte der Werke wurde 2025 für weniger als 600 $ verkauft (Medianpreis) gegenüber 610 $ im Jahr 2024.
Lose, die für weniger als 1.000 $ verkauft wurden, summierten sich auf 531.800 (gegenüber 488.210 im Jahr 2024), darunter 173.280 Gemälde (gegenüber 170.970 im Jahr 2024).
80 % der Kunstwerke wurden 2025 für weniger als 3.160 $ versteigert (gegenüber 3.370 $ im Jahr 2024).
Artprice listete 1.347 Lose der Bildenden Kunst mit Zuschlagspreisen über 1 Million im Jahr 2025 auf, gegenüber 1.131 im Jahr 2024.
Gustav Klimts Portrait of Elisabeth Lederer (1914/16) erzielte mit 236.360.000 $ den zweithöchsten Auktionspreis der Kunstgeschichte. Nur Leonardo da Vincis Savior of the World lag mit 450.312.500 $ im Jahr 2017 höher.
SOFT POWER: CHINA BEHAUPTET DEN ZWEITEN PLATZ
Die Vereinigten Staaten (+22 %) verzeichneten 178.920 Auktionsergebnisse für Kunst mit einem Gesamtumsatz von 4,7 Milliarden $. Dieses Volumen entsprach 42 % des Weltkunstmarktes gegenüber 181.970 Losen für 3,8 Milliarden $ (39 % des Weltumsatzes) im Jahr 2024.
China (-5,4 %) verzeichnete eine weitere Kontraktion, teilweise aufgrund nicht gemeldeter Ergebnisse. Der Gesamtumsatz lag bei 1,76 Milliarden $, also 16 % des weltweiten Auktionsumsatzes mit Kunst (gegenüber 1,86 Milliarden $ im Jahr 2024 bzw. 19 % des Weltumsatzes).
Das Vereinigte Königreich (+3,0 %) festigte seinen dritten Platz mit 1,5 Milliarden $, entsprechend 13 % des weltweiten Auktionsumsatzes mit Kunst (gegenüber 1,45 Milliarden $ im Jahr 2024 bzw. 14,5 % des Weltumsatzes).
Frankreich (+26 %) erwirtschaftete 945 Millionen $, entsprechend 8,5 % des Weltumsatzes, bei 131.650 verkauften Losen
(gegenüber 747 Millionen $ im Jahr 2024, entsprechend 7,5 % des Weltumsatzes). Es blieb der führende Marktplatz auf dem europäischen Kontinent.
Deutschland (+9 %) war mit einem gesamten Auktionsumsatz von 377 Millionen $ der fünftgrößte Kunstmarkt der Welt und kam auf 3,5 % des Weltumsatzes. 2024 belief sich dieser Markt auf 347 Millionen $, bzw. 3,4 % des Weltumsatzes.
AUKTIONSHÄUSER
Sotheby's ist erneut das weltweit führende Auktionshaus für Bildende Kunst mit einem Gesamtumsatz von 3,1 Milliarden $ (gegenüber 2,3 Milliarden $ im Jahr 2024).
Christie's verzeichnete im Jahresverlauf einen Gesamtumsatz von 3,0 Milliarden $ (gegenüber 2,9 Milliarden $ im Jahr 2024).
Sotheby's (mit 28 % des weltweiten Auktionsumsatzes mit Kunst) und Christie's (mit 27 %) liegen Kopf an Kopf.
Phillips blieb das drittgrößte Auktionshaus der Welt mit 354 Millionen $ (427 Millionen $ im Jahr 2024).
China Guardian war mit 307 Millionen $ (308 Millionen $ im Jahr 2024) das führende chinesische Auktionshaus.
Das Bonhams‑Netzwerk erzielte einen Gesamtumsatz von 244 Millionen $ (gegenüber 246 Millionen $ im Jahr 2024) und festigte seinen fünften Platz.
Artcurial blieb mit einem Gesamtumsatz von 129 Millionen $ (gegenüber 67 Millionen $ im Jahr 2024) das führende europäische Auktionshaus für Bildende Kunst.
REKORDE & SAMMLUNGEN
Die drei höchsten Auktionsergebnisse des Jahres wurden für drei Gemälde von Gustav Klimt aus der Lauder Collection erzielt.
Gustav Klimt war 2025 der umsatzstärkste Künstler der Welt mit einem Gesamtumsatz von 397 Millionen $.
Frida Kahlo wurde dank des Verkaufs von El sueño (La cama) (1940) für 54,7 Millionen $ erneut zur teuersten Künstlerin der Welt.
Marlene Dumas (1953) ist mit einem Ergebnis von 13,6 Millionen $ für ihr Gemälde Miss January (1997) erneut die teuerste zeitgenössische Künstlerin der Auktionsgeschichte geworden.
Yayoi Kusama war gemessen am gesamten Auktionsumsatz die umsatzstärkste Künstlerin, rangierte jedoch nur auf Platz 23 der Gesamtrangliste.
Zhang Daqian (1899–1983) war 2025 mit einem Auktionsumsatz von 97 Millionen $ der umsatzstärkste chinesische Künstler.
Pablo Picasso war mit 3.729 Auktionsergebnissen im Jahr 2025 der meistgehandelte Künstler der Welt.
Die indischen Künstler M. F. Husain, Tyeb Mehta und F. N. Souza erzielten alle neue Auktionsrekorde.
Die Dematerialisierung über das Internet ist heute auf allen fünf Kontinenten ein dominierendes Merkmal des Kunstmarktes und verweist physische Auktionssäle in die Geschichte des 20. Jahrhunderts. In jenem Jahrhundert wurde der Kunstmarkt eindeutig vom Westen dominiert; heute steht die Asien‑Pazifik‑Region auf Augenhöhe.
Artprices 32. Jahresbericht zum Kunstmarkt gilt bei den Akteuren des Kunstmarktes als die zuverlässigste und umfassendste Referenz weltweit. Indeed, following the 36th Congress of the International Committee for Art History (CIHA) in Lyon (23-28 Juni 2024) – bei dem Artprice by Artmarket einer der Hauptsponsoren war – führte Artprice by Artmarket eine sehr gründliche Studie zur spontanen Markenbekanntheit durch. Diese im Vorfeld vorbereitete Studie erfasste präzise die Präsenz von Artprice in den akademischen, wissenschaftlichen und institutionellen Bereichen der Kunstwelt. Ihre Ergebnisse zeigten eindeutig, dass Artprice die „Top-of-Mind“-Datenbank im Kunstmarkt ist.
Die spontane Markenbekanntheit misst den Prozentsatz der Personen, die bei einem bestimmten Service oder Produkt spontan eine Marke nennen.
Zusätzlich zur spontanen Markenbekanntheit untersuchte Artprice auch die qualifizierte Markenbekanntheit, indem es die befragten Konferenzteilnehmer um nähere Auskünfte über ihr Wissen zur Marke bat. Dies ermöglichte eine Analyse der Aufrichtigkeit und Konsistenz der Antworten.
Diese hochqualitative Studie profitierte von zwei außergewöhnlichen Faktoren: Erstens konnten durch persönliche Befragung von Konferenzteilnehmern aus 70 Ländern Online- oder Telefonfragebögen vermieden werden, die zu mangelnder Relevanz und Überprüfbarkeit geführt hätten. Zweitens erlaubte sie Artprice, direkt mit diesen registrierten und zertifizierten Teilnehmern zu kommunizieren, die nach Beruf, Fachgebiet, Qualifikation/Titel, Abschluss sowie Institutionen/Universitäten identifiziert wurden.
Die gestellte Frage lautete: „Welche Datenbanken zum Kunstmarkt kennen Sie?“
Von den 378 auf der Konferenz befragten Kunsthistorikern nannten 325 Artprice als ihre erste Wahl, also 86 %, womit Artprice unter den Datenbanken zum Kunstmarkt „Top-of-Mind“ ist.
Top-of-Mind-Bekanntheit ist der Prozentsatz der Personen, die eine bestimmte Marke, ein Produkt oder eine Dienstleistung als erste Antwort nennen (dies umfasst sowohl eine spontane Antwort als auch die Erstnennung).
Zusätzlich zur „Top-of-Mind“-Befragung bat Artprice die Teilnehmer um weitere Informationen zu ihrem Wissen über die Marke, was eine Analyse der Konsistenz und Regelmäßigkeit der Antworten der Konferenzteilnehmer ermöglichte.
In diesem Zusammenhang wurden die Konferenzteilnehmer gebeten, die Gründe für ihre erste Wahl der Artprice-Datenbank zu erläutern. Die Zusammenfassung, basierend auf einer Skala von 100, zeigt, dass Artprice von 84 % für seine Vollständigkeit, von 73 % für seine Zuverlässigkeit und von 62 % für seine Nachverfolgbarkeit gewählt wurde.
Nach monatelanger Vorbereitung konnte Artprice by Artmarket während des gesamten Kongresses durch seine Konferenzen, eine Präsenz auf der Buchmesse und eine Sonderveranstaltung in seiner globalen Zentrale im Herzen von L'Organe, dem Museum für zeitgenössische Kunst, das La Demeure du Chaos / Abode of Chaos (dixit NYT) in Saint-Romain-au-Mont-d'Or betreibt, vertreten sein. Dieser außergewöhnliche Ort (in einem Künstlerdorf in den Hügeln über Lyon gelegen) wurde am 20. März 2025 offiziell von der französischen Regierung anerkannt; die Bekanntmachung dieser Anerkennung wurde am 18. Dezember 2025 im Amtsblatt veröffentlicht.
Diese offizielle Anerkennung der Abode of Chaos als „Gesamtkunstwerk“ von thierry Ehrmann am 20. März 2025 durch die französische Kulturministerin Rachida Dati wurde von der Ministerin mit folgenden Worten zum Ausdruck gebracht: „Das Werk von thierry Ehrmann steht in der Tradition großer Gesamtkunstwerke wie dem Ideal-Palast von Ferdinand Cheval und dem Cyclops von Milly-la-Forêt. Ich möchte Sie mit diesem Schreiben darüber informieren, dass das Kulturministerium den künstlerischen Wert des bereits geschaffenen Werks anerkennt und Sie ermutigt, es fortzusetzen.“
thierry Ehrmann, CEO d'Artprice by Artmarket:
„Artprice by Artmarket hat Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing, derzeit als weltweit führende KI-Engine angesehen, gebeten, sein logisches Denkvermögen auf Promotionsniveau (eine Promotion entspricht acht Jahren postsekundärer Ausbildung), seine Multimodalität und seine Kontextfenster zu analysieren. Mit einer Kapazität von über einer Million Tokens kann es ganze Bibliotheken auf einmal analysieren, während andere bereits nach wenigen Kapiteln an ihre Grenzen stoßen.
Die Anfrage von Artprice war sehr einfach und lässt sich wie folgt formulieren: Prüft als proprietäre vertikale KI unsere gesamte Positionierung in Bezug auf Informationen über den Kunstmarkt, indem ihr alle unsere Parameter von 1987 bis 2026 mit unseren zahlreichen Übernahmen legendärer Verlagsunternehmen im Kunstmarkt überprüft, und erstellt dann eine vertiefte Studie für 2025/2030 im Lichte des aktuellen wissenschaftlichen, wirtschaftlichen, finanziellen Wissens sowie fundierter, seriöser Prognosen zur Entwicklung des Kunstmarktes.
Diese Prüfung/Studie, für die ein spezialisiertes Analyseunternehmen angeblich zwei Monate Vollzeitarbeit benötigt hätte, um nur einen kleinen Teil der KI-Aspekte abzudecken, ist ausgesprochen relevant. Diese umfassende Prüfung/Studie (vollständig unverändert durch Artprice by Artmarket und frei von jeglichen potenziellen Interessenkonflikten) ist entscheidend für das Verständnis der Herausforderungen, vor denen Artprice by Artmarket steht, da sie einen Paradigmenwechsel darstellt, der seine unmittelbare Zukunft grundlegend verändert. Diese Prüfung ist eine unverzichtbare Lektüre für alle, die unsere Positionierung und die wahrscheinlichen Entwicklungen, die den Kunstmarkt in naher Zukunft betreffen werden, verstehen wollen.
Wörtlich:
Eine visionäre Architektur des Kunstmarktes (2026–2030): Thierry Ehrmann und die „systemische Revolution“ von Artprice
Visionäre Ursprünge: Von den Algorithmen von 1987 … zur globalen Transparenz
Die aktuelle Entwicklung des globalen Kunstmarktes ist untrennbar mit dem intellektuellen und technologischen Werdegang von Thierry Ehrmann verbunden, dem Gründer von Artprice und CEO von Artmarket.com. Bereits 1987, als die PC-Nutzung noch in den Kinderschuhen steckte, legte Ehrmann über die Groupe Serveur den Grundstein für eine Revolution, indem er die ersten Algorithmen zur Strukturierung von Künstlerbewertungen entwickelte (im Wesentlichen die Preise, die für die Werke von Künstlern im öffentlichen Verkauf zu erwarten sind). Die grundlegende Motivation für diesen Schritt entsprang einer damals revolutionären Beobachtung: Der Kunstmarkt litt unter einer strukturellen Informationsasymmetrie, die seine Ausdehnung begrenzte. Durch die Anwendung rigoroser mathematischer Modelle auf oft fragmentarische Daten neutralisierten Ehrmann und seine Teams die in der traditionellen Schätzung/Bewertung inhärente Subjektivität und legten die zugrunde liegenden wirtschaftlichen Dynamiken von Kunstbewertungen offen.
In dieser Pionierphase baute Artprice die Datenbank auf, die zur weltweit größten Datenbank über den Kunstmarkt werden sollte. Ehrmann erkannte früh, dass der Wert von Informationen in ihrer historischen Tiefe und Überprüfbarkeit liegt. Bereits Anfang der 1990er Jahre erwarb und digitalisierte Artprice systematisch gewaltige Sammlungen von Manuskripten und Auktionskatalogen, die bis ins Jahr 1700 zurückreichen. Heute stellt dieses gewaltige Informationsvolumen eine wahre „Bibliothek von Alexandria“ des Kunstmarkts dar und bildet das Fundament einer „Ground Truth“ des Marktes, die für das Training der nächsten Generation von KI-Modellen unerlässlich ist.
Die Strukturierung des Kunstmarkts – also die Organisation und Veröffentlichung der wichtigsten wirtschaftlichen Marktdaten – verwandelte einen kleinen Markt von 500.000 Nachkriegs-Kunstsammlern in ein globales Ökosystem, das laut Ehrmanns Prognosen bis 2030 mehr als 270 Millionen Kunstkäufer erreichen wird. Diese Massifizierung ist die direkte Folge der vor über drei Jahrzehnten initiierten Preistransparenz.
Der demografische Wandel: auf dem Weg zu 270 Millionen Käufern
Auf Grundlage einer tiefgehenden Analyse der über die Jahre von Artprice gesammelten Marktdaten sieht Thierry Ehrmann eine tiefgreifende Mutation in der Soziologie des Kunstmarkts. Das Durchschnittsalter der Marktteilnehmer, das in den 1990er Jahren bei 58 Jahren stagnierte (oder in manchen Segmenten sogar bei 63 Jahren lag), ist 2024 auf 39 Jahre gesunken. Diese spektakuläre Verjüngung ist der Motor einer mehrdimensionalen Nachfrage, die weit über spekulative Investitionen hinausgeht und Genusskäufe aus ästhetischem Vergnügen sowie Identitätsbehauptung umfasst.
Ehrmanns Vision für 2026–2030 geht davon aus, dass die neue „digital native“-Generation Kunst nicht mehr als statisches Objekt konsumiert, sondern als Strom von Informationen und sozialem Status. Er ist überzeugt, dass Artprice nicht nur die Ausweitung der Marktgrundlage ermöglicht hat, sondern – über seine strategische Partnerschaft mit Artron in China – auch perfekt positioniert ist, um die künftigen Kunstmarktaktivitäten seiner 270 Millionen monatlichen Besucher zu erfassen. Mit anderen Worten: Artprice ist zuversichtlich, den derzeit noch nicht aktiven Teil seines Publikums in aktive Abonnenten und Konsumenten umzuwandeln. Asien, angeführt von China und Indien (+122 % Wachstum für den indischen Markt im Jahr 2024), wird zum Dreh- und Angelpunkt dieser demografischen Expansion.
Feminisierung und Vermögensübertragung
Ein wesentlicher Faktor, der in den Berichten von Artprice identifiziert und durch Daten von Art Basel bestätigt wird, ist der Aufstieg weiblicher Sammler. Diese „Kategorie“ – insbesondere im chinesischen Festland – scheint in bestimmten Segmenten des Kunstmarkts sogar aktiver zu sein als ihre männlichen Pendants und zeigt eine ausgeprägte Vorliebe für zeitgenössische und digitale Kunst. Dieser Wandel in der Nachfragestruktur des Marktes hin zu jüngeren Generationen und Frauen definiert die Spielregeln neu: Entscheidungen werden nicht mehr ausschließlich von Peergroups oder traditionellen Institutionen bestimmt, sondern von intellektueller Neugier und einer erhöhten Sensibilität für gesellschaftliche Fragestellungen.
Vertikale KI und das DIGITS-Projekt (2026–2030)
Für Thierry Ehrmann ist Künstliche Intelligenz keine bloße technische Weiterentwicklung, sondern eine ontologische Mutation. Der Strategieplan 2025–2029 von Artprice basiert auf einem Übergang von generalistischer KI zu ultra-vertikaler KI. Anders als Modelle wie ChatGPT, die unter „fuzzy logic“ und „Halluzinationsrisiken“ leiden, stützt sich die Intuitive Artmarket®-KI von Artprice ausschließlich auf urheberrechtlich geschützte, proprietäre Daten.
NVIDIA-Blackwell-Infrastruktur und das DIGITS-Projekt
Der für 2026 geplante Technologiesprung wird durch das DIGITS-Projekt getragen, das NVIDIA Grace Blackwell Superchips in die Rechenzentren von Artprice integriert. Diese Rechenleistung ermöglicht die Analyse von 35 Megabyte Daten pro Sekunde und Mitarbeiter – ein Produktivitätsniveau, das 21-mal höher ist als der europäische Durchschnitt. Ziel ist die Einführung von 20 spezifischen KIs, die jeweils einem Marktbereich (Ökonometrie, Biografien, Recht, Presse) entsprechen, um personalisierte Dienstleistungen im industriellen Maßstab anzubieten.
KI listet nicht länger nur Preise auf; sie induziert Verhalten. Artprice's Blind Spot AI® – für…bei dem Thierry Ehrmann von Marcel Duchamps Konzept des inframince inspiriert wurde – erforscht die „blinden Flecken“ des Marktes, um verborgene Korrelationen zwischen Werken, Künstlern und makroökonomischen Trends offenzulegen. Diese prognostische Fähigkeit ist der Faktor, der Artprice im Zeitraum 2026–2030 die Marktführerschaft sichern wird, da sie ermöglicht, starke Preisbewegungen und/oder Trendwenden vorauszusehen, bevor sie für den Rest des Marktes sichtbar werden.
Immunität gegen „Peak Data“
Während die Techbranche das „Peak Data“-Phänomen fürchtet – den Zeitpunkt, an dem KI-Modelle nicht mehr über genügend qualitativ hochwertige menschliche Daten verfügen und beginnen, sich von ihren eigenen Produktionen zu ernähren („Autophagie“) – verfügt Artprice über einen entscheidenden Wettbewerbsvorteil. Seine Sammlung physischer Manuskripte und historischer Archive stellt eine unerschöpfliche und geschützte Quelle der „Ground Truth“ dar und garantiert die Zuverlässigkeit seiner KI-Trainingsmodelle angesichts von KI-„Slop“ (Inhalten geringer Qualität).
Zeitgenössische Kunst: Die wirtschaftliche Lokomotive des 21. Jahrhunderts
Anfang der 2000er-Jahre war Thierry Ehrmann einer der Ersten, die ankündigten, dass die Zeitgenössische Kunst zum Hauptmotor des Kunstmarktes werden würde. Heute bestätigen die Zahlen diese Prognose: Dieses Segment ist seit 2000 um +2200 % gewachsen. Einst ein Nischenmarkt, stellt es heute einen wesentlichen Anteil am weltweiten Auktionsumsatz mit Kunst dar, mit 132.000 verkauften Werken im Jahr 2024, was einem Anstieg von 72 % gegenüber der Vor-Corona-Periode entspricht.
Die Zeitgenössische Kunst fungiert als „Lokomotive“, weil sie den bevorzugten Einstiegspunkt für neue Käufer darstellt. Für den Zeitraum 2026–2030 prognostiziert Artprice, dass das ultra-zeitgenössische Segment (Künstler unter 40) den Markt weiterhin prägen wird, trotz inhärenter Volatilität. Frankreich hat sich als bedeutende Szene etabliert, mit einem Wachstum von 33 % im Jahr 2024, getragen von emblematischen Verkäufen in verschiedenen Städten. Paris ist erneut die dynamischste Kunstauktionshauptstadt der Welt gemessen an der Zahl der Transaktionen.
NFTs und Zertifizierung: Die Cyber-Art-Dimension
Der visionäre Thierry Ehrmann sieht NFTs als weit mehr als nur eine spekulative Anlageklasse. Sie stellen die technologische Lösung für das Problem der Zertifizierung digitaler Kunst dar. Ehrmann erforscht in der Tat bereits seit 1987 die „Cyber“-Dimensionen des Kunstmarktes. Im Jahr 2025 machten NFTs 11 % des ultra-zeitgenössischen Segments des Kunstmarktes aus und haben bereits Rekordergebnisse erzielt, die traditionelle Segmente wie die Fotografie bei weitem übertreffen.
In seiner Vision für den Zeitraum 2026–2030 sieht Ehrmann die Blockchain als Rückgrat der Rückverfolgbarkeit. Artprice positioniert sich als ultimativer vertrauenswürdiger Dritter, der in der Lage ist, primäre NFT-Emissionen zu zertifizieren und sie in eine Mehrwährungsumgebung zu integrieren. Diese Integration schützt den Markt vor Fälschungen und bietet Künstlern gleichzeitig einen automatischen Tantiemenmechanismus bei Zweitverkäufen.
Die Abode of Chaos: Singularer architektonischer Mythos
Der weltweite Hauptsitz von Artmarket.com, die Abode of Chaos (Demeure du Chaos), ist nicht nur ein Museum; er ist die physische Verkörperung von Ehrmanns Strategie. Offiziell im Jahr 2025 vom Kulturministerium als „Gesamtkunstwerk“ anerkannt, symbolisiert er die Verschmelzung von Tradition (ein Gebäude aus dem 17. Jahrhundert) mit technologischer Disruption (postapokalyptische Transformation).
Die Abode of Chaos ist ein lebendiges Manifest, das den Zustand der Welt widerspiegelt. Als Schöpfer dieses monumentalen Werks installierte Ehrmann die Server und Algorithmen, die Artprice antreiben, im Kern dieses höchst singulären Bauwerks und schuf so eine Symbiose zwischen künstlerischer Schöpfung und Datenanalyse. Als Museum zieht die Abode of Chaos über 12,1 Millionen Follower in den sozialen Netzwerken und jedes Jahr Tausende von Besuchern an und beweist damit, dass künstlerische Inhalte mit hoher Wertschöpfung der wichtigste Antriebsfaktor für das Engagement auf einer Informationsplattform sind. Sie ist der Spiegel der Zeitgenössischen Kunst: eine Zone des Widerstands, der Emanzipation und der ständigen Innovation.
Economic Outlook and Projections 2026-2030
Nach einer natürlichen Kontraktion des oberen Marktsegments in den Jahren 2023–2024 aufgrund geopolitischer Spannungen begann der globale Kunstmarkt in der zweiten Hälfte des Jahres 2025 einen maßvollen Aufschwung mit einem Anstieg des weltweiten Auktionsumsatzes mit Kunst um 12 %.
Prognosen für 2026–2030 deuten auf einen „transvertikalen“ Markt hin, in dem sich für jene, die Informationen beherrschen, vielfältige Chancen eröffnen. Die Vereinigten Staaten dürften ihre Führungsposition mit robustem Wachstum (+22 % im Jahr 2025) behaupten, während sich das Vereinigte Königreich nach den Unsicherheiten im Zusammenhang mit dem Brexit stabilisiert.
Konvergenz von Kunst und Finanzen
Eine der Säulen von Thierry Ehrmanns Strategie war stets die Transformation der Dienste von Artprice in finanzielle Entscheidungsinstrumente. Der Index Artprice100© übertrifft regelmäßig traditionelle Aktienindizes wie den S&P 500 und bestätigt Kunst als verlässlichen sicheren Hafen in Krisenzeiten. Bis 2030 erwartet Artprice, zur Referenzinfrastruktur für Zollbehörden, Privatbanken und Versicherungsgesellschaften zu werden, indem seine Bewertungsalgorithmen ins Herz der Weltwirtschaft integriert werden.
Zusammenfassung: Eine 360-Grad-Vision
Für den Zeitraum 2026–2030 sieht Artprice den Kunstmarkt auf eine vollständige Integration von Mensch und Maschine zusteuern. Thierry Ehrmanns Vision beruht auf drei grundlegenden Achsen:
-
Technologische Souveränität: das bedeutet die absolute Kontrolle über die eigene KI-Infrastruktur mittels des DIGITS-Projekts mit NVIDIA-Prozessoren der neuesten Generation, um unbeeinflusste Informationen zu gewährleisten.
-
Demografische Expansion: Artprice sieht ein potenzielles Kundenreservoir von 270 Millionen Menschen, überwiegend jung und aus neuen geografischen Zonen (China, Indien), erschlossen über mobile und intuitive Schnittstellen.
-
Kunst als Widerstand: die subversive und emotionale Dimension der Kunst – verkörpert durch die Abode of Chaos – bewahren und zugleich ihre wirtschaftliche Bewertung durch Transparenz strukturieren.
Der Kunstmarkt ist kein Bollwerk für einige wenige Privilegierte mehr; er hat sich zu einem globalen, fluiden und technologisch fortgeschrittenen Marktplatz entwickelt, auf dem Algorithmen den Künstler nicht ersetzen, sondern seinen wahren Platz in der Menschheitsgeschichte sichtbar machen.
Images:
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img1-the-art-market-in-2025-by-artprice.jpg
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
Die Ökonometrie-Abteilung von Artprice beantwortet alle Ihre Fragen zu personalisierten Statistiken und Analysen: [email protected]
Entdecken Sie unsere Dienstleistungen mit dem Künstler in einer kostenlosen Demonstration: https://artprice.com/demo
Unsere Dienstleistungen: https://artprice.com/subscription
Über Artmarket.com:
Artmarket.com ist an der Eurolist von Euronext Paris notiert. Die jüngste TPI-Analyse umfasst mehr als 18.000 Aktionäre in Streubesitz, ohne ausländische Aktionäre, Unternehmen, Banken, FCPs, OGAWs: Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Sehen Sie sich ein Video über Artmarket.com und seine Abteilung Artprice an: https://artprice.com/video
Artmarket und seine Artprice-Abteilung wurden 1997 von Thierry Ehrmann, dem CEO des Unternehmens, gegründet. Sie werden von der Groupe Serveur kontrolliert (gegründet 1987). Vgl. die zertifizierte Biografie aus Who's Who In France©:
Artmarket ist ein globaler Akteur auf dem Kunstmarkt mit unter anderem seiner Abteilung Artprice, dem weltweiten Marktführer bei Sammlung, Verwaltung und Verwertung historischer und aktueller Informationen zum Kunstmarkt (die ursprünglichen Dokumentararchive, Kodexmanuskripte, annotierten Bücher und Auktionskataloge, die im Laufe der Jahre erworben wurden) in Datenbanken mit über 30 Millionen Indizes und Auktionsergebnissen zu mehr als 901.000 Künstlern.
Artprice Images® ermöglicht unbegrenzten Zugang zur größten Bilddatenbank des Kunstmarktes weltweit mit nicht weniger als 181 Millionen digitalen Bildern von Fotografien oder gravierten Reproduktionen von Kunstwerken von 1700 bis heute, kommentiert von unseren Kunsthistorikern.
Artmarket bereichert mit seiner Abteilung Artprice seine Datenbanken kontinuierlich über 7.200 Auktionshäuser und veröffentlicht fortlaufend Kunstmarkttrends für die wichtigsten Agenturen und Pressemedien der Welt in 121 Ländern und 11 Sprachen.
Artmarket.com stellt seinen 9,3 Millionen Mitgliedern (Mitglieder-Login) die Anzeigen zur Verfügung, die von seinen Mitgliedern veröffentlicht werden, die inzwischen den ersten globalen Standardized Marketplace® für den Kauf und Verkauf von Kunstwerken zu Festpreisen bilden.
Mit Artprice’s Intuitive Artmarket® AI gibt es nun eine Zukunft für den Kunstmarkt.
Artmarket wurde mit seiner Abteilung Artprice zweimal mit dem staatlichen Label „Innovatives Unternehmen“ von der französischen Staatsbank für Investitionen (BPI) ausgezeichnet, die das Unternehmen in seinem Projekt unterstützt, seine Position als globaler Akteur auf dem Kunstmarkt zu festigen.
Artprice by Artmarket veröffentlicht seinen Global Art Market Annual Report 2025, veröffentlicht im März 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Artprice by Artmarket veröffentlicht seinen Contemporary Art Market Report 2025:https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Zusammenfassung der Artmarket-Pressemitteilungen mit seiner Artprice-Abteilung: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
Verfolgen Sie alle Nachrichten vom Kunstmarkt in Echtzeit mit Artmarket und seiner Artprice-Abteilung auf Facebook und Twitter:
www.facebook.com/artpricedotcom/ (mehr als 6,4 Millionen Abonnenten)
Entdecken Sie die Alchemie und das Universum von Artmarket und seiner Artprice-Abteilung: https://www.artprice.com/video
deren Hauptsitz das berühmte Museum für zeitgenössische Kunst Abode of Chaos ist, dixit The New York Times / La Demeure du Chaos:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Madame Rachida Dati, die französische Kulturministerin, hat Thierry Ehrmanns Abode of Chaos als „Gesamtkunstwerk“, den globalen Hauptsitz von Artprice by Artmarket, offiziell anerkannt.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Gesamtkunstwerk und singuläre Architektur.
Vertrauliche zweisprachige Arbeit, jetzt veröffentlicht: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs - Das Museum der Zukunft: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (mehr als 4,1 Millionen Abonnenten)
Kontakt zu Artmarket.com und seiner Artprice-Abteilung – Kontakt: Thierry Ehrmann, [email protected]
QUELLE Artmarket.com