PARÍS, 10 de marzo de 2026 /PRNewswire/ -- El 32º Informe Anual Artprice – «El Mercado del Arte en 2025» – ofrece una visión global completa de las subastas públicas mundiales de bellas artes (pinturas, esculturas, dibujos, fotografías, grabados, vídeos, instalaciones, tapices, NFT y obras generadas o asistidas por IA, excluyendo antigüedades, bienes culturales anónimos y mobiliario). Cubre el periodo del 1 de enero al 31 de diciembre de 2025.
Todos los precios citados en este informe Artprice by Artmarket se refieren a resultados de subastas públicas, incluidas las primas del comprador. Todos los símbolos de dólar ($) se refieren al dólar estadounidense.
El estado general del Mercado del Arte en 2025 fue relativamente positivo, con ventas que mostraron un fuerte crecimiento, un número récord de obras vendidas (+6,5%) y un aumento del 12% en la facturación global de subastas de arte.
En términos de volumen, 2025 destacó como el año más dinámico de la historia del mercado del arte global, con 1,28 millones de obras ofrecidas a la venta y 867.000 obras vendidas.
Según thierry Ehrmann, CEO de Artmarket.com y fundador de Artprice, «la creciente liquidez del mercado ha sido posible gracias al crecimiento exponencial de las casas de subastas en línea, con, por un lado, un aumento del 540% en los anuncios de subastas online y, por otro, las subastas en vivo, que han crecido un 244% en todo el mundo tras los años de la pandemia de COVID. Estas cifras se esperaban anteriormente para 2027-2030».
Estados Unidos consolidó de forma espectacular su primer puesto con el 42,3% del mercado mundial del arte.
China ocupó el segundo lugar con el 15,8% del mercado global.
Estas dos potencias líderes han convertido el Mercado del Arte en un verdadero vector de poder blando, y no puede descartarse un fuerte regreso de China, como ya demostró en el pasado al ocupar la primera posición como mayor mercado del mundo (2005).
El Reino Unido mantuvo su tercer puesto con el 13,4% del mercado mundial.
Francia, con un crecimiento del 26% en la facturación de subastas, se mantuvo en cuarto lugar con el 8,5% de la facturación global, pero estableció cuatro nuevos récords: es 1ª del mundo en número de sesiones de venta, 2ª a nivel mundial en número de transacciones, 1ª en Europa en términos de facturación y París es ahora el 3er mayor mercado del mundo, superando a Hong Kong, Pekín y Shanghái.
La Unión Europea es ahora líder mundial en número de transacciones de subastas de arte y ocupa el segundo lugar en términos de facturación. Esto corresponde a su clasificación como el 3er bloque económico más grande del mundo, con un PIB de 19.423 mil millones en 2024.
Con el informe más completo sobre el mercado del arte, Artprice by Artmarket.com, líder mundial en información sobre el mercado del arte, ha continuado por 17º año consecutivo su colaboración con su socio estatal chino, el Grupo Artron. La cobertura mundial de subastas posibilitada por la asociación ARAA entre Artprice y Artron ofrece una visión global completa de las evoluciones estructurales y de las tendencias del mercado del arte global, una visión inigualada desde hace 18 años.
En su informe, Artprice presenta sus famosos rankings, incluido el Top 500 de artistas por facturación anual en subastas (procedente de ventas de bellas artes, NFT y creaciones generadas y/o asistidas por IA) en 2025, así como el Top 100 de resultados de subastas de arte en 2025. El informe vuelve a poner de relieve el espectacular crecimiento en la valoración de las artistas femeninas.
La desmaterialización a través de Internet es hoy un rasgo dominante del mercado del arte en los cinco continentes del globo, relegando las salas de subastas físicas a la historia del siglo XX.
Artprice by Artmarket se complace en anunciar la publicación de su 32º Informe Anual, «El Mercado del Arte en 2025». Está disponible de forma gratuita, en su totalidad y en tres idiomas, en línea y en formato PDF:
Français : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
El 32º Informe Anual del Mercado del Arte – disponible para descarga gratuita – proporciona un análisis detallado de las tendencias que moldean las subastas globales. Ofrece información sobre la estructura del mercado del arte mediante el análisis de más de 867.000 obras vendidas en 2025, enriquecido con ejemplos concretos y rankings esenciales, incluido el Top 500 de artistas (por facturación anual) y el Top 100 de resultados de subastas del año.
SALUD DEL MERCADO MUNDIAL DE SUBASTAS DE ARTE
1. SALUD DEL MERCADO MUNDIAL DE SUBASTAS DE ARTE
La facturación global de subastas de arte alcanzó los 11.100 millones de dólares, un 12% más (9.900 millones en 2024).
En Occidente, las ventas de subastas de Bellas Artes generaron 9.400 millones de dólares, un 15,4% más (8.100 millones en 2024).
En China, las ventas de subastas de Bellas Artes cayeron un 5,4% hasta 1.760 millones de dólares (frente a 1.860 millones en 2024).
El precio récord de una obra de arte en 2025 fue de 236.360.000 dólares (frente a 121.160.000 en 2024).
La Colección Lauder generó los tres resultados de subasta de arte más altos del año, gracias a tres pinturas de Gustav Klimt.
París se co****nvirtió en la 3ª capital del Mercado del Arte con 844 millones de dólares (647 millones en 2024), por delante de Hong Kong (661 millones), Pekín (619 millones) y Shanghái (262 millones)
**Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
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2. PANORAMA 2025: CRECIMIENTO DESDE LA BASE
El número de lotes vendidos siguió aumentando (+6,5%) hasta 867.000, frente a 814.300 en 2024.
La tasa de invendidos se estabilizó en el 32% en 2025, frente al 33% en 2024.
El precio medio de una obra aumentó ligeramente hasta 12.820 dólares, frente a 12.240 en 2024.
La mitad de las obras se vendieron por menos de 600 dólares (precio mediano) en 2025, frente a 610 dólares en 2024.
Los lotes vendidos por menos de 1.000 dólares totalizaron 531.800 (frente a 488.210 en 2024), incluidos 173.280 cuadros (frente a 170.970 en 2024).
El 80% de las obras se vendieron por menos de 3.160 dólares en subasta en 2025 (frente a 3.370 en 2024).
Artprice registró 1.347 lotes de Bellas Artes vendidos por encima del millón en 2024, frente a 1.131 en 2024.
Portrait of Elisabeth Lederer (1914/16) de Gustav Klimt alcanzó el segundo precio más alto de subasta de arte de todos los tiempos con 236.360.000 dólares. Solo Savior of the World de Leonardo da Vinci lo supera (450.312.500 dólares en 2017).
PODER BLANDO: CHINA MANTIENE EL SEGUNDO PUESTO
Los Estados Unidos (+22%) registraron 178.920 resultados de subastas de arte por 4.700 millones de dólares. Este total representó el 42% del mercado mundial del arte frente a 181.970 lotes vendidos por 3.800 millones (39% de la facturación mundial) en 2024.
China (-5,4%) sufrió una nueva contracción, en parte debido a resultados no declarados. Registró un total de 1.760 millones de dólares, es decir, el 16% de la facturación global de subastas de arte (frente a 1.860 millones en 2024, el 19% de la facturación global).
El Reino Unido (+3,0%) consolidó su tercer puesto con 1.500 millones de dólares, que representan el 13% de la facturación global de subastas de arte (frente a 1.450 millones en 2024, el 14,5% de la facturación mundial).
Francia (+26%) generó 945 millones de dólares, lo que representa el 8,5% de la facturación mundial, con 131.650 lotes vendidos
(frente a 747 millones en 2024, el 7,5% de la facturación global). Siguió siendo el principal mercado del continente europeo.
Alemania (+9%) fue el 5º mayor mercado de arte del mundo con una facturación total en subastas de 377 millones de dólares, el 3,5% de la facturación mundial. En 2024, este mercado totalizó 347 millones, es decir, el 3,4% de la facturación global.
CASAS DE SUBASTAS
Sotheby's se ha convertido de nuevo en la principal casa de subastas de Bellas Artes del mundo, con una facturación total de 3.100 millones de dólares (frente a 2.300 millones en 2024).
Christie's registró un total de 3.000 millones de dólares en el año (frente a 2.900 millones en 2024).
Sotheby's (con el 28% de la facturación global de ventas de arte) y Christie's (con el 27%) están prácticamente a la par.
Phillips siguió siendo la tercera casa de subastas del mundo con 354 millones de dólares (427 millones en 2024).
China Guardian fue la principal casa de subastas china con 307 millones de dólares (308 millones en 2024).
La red Bonhams generó una facturación total de 244 millones de dólares (frente a 246 millones en 2024) y consolidó su 5º puesto.
Artcurial, con un total de 129 millones de dólares (frente a 67 millones en 2024), siguió siendo la principal casa de subastas europea de Bellas Artes.
RÉCORDS Y COLECCIONES
Los tres resultados de subasta más altos del año se adjudicaron a las tres pinturas de Gustav Klimt de la Colección Lauder.
Gustav Klimt fue el artista más vendido del mundo en 2025, con una facturación total de 397 millones de dólares.
Frida Kahlo vuelve a convertirse en la artista femenina más cara del mundo gracias a la venta de El sueño (La cama) (1940) por 54,7 millones de dólares.
Marlene Dumas (1953) se ha convertido de nuevo en la artista contemporánea más cara en la historia de las subastas, con un resultado de 13,6 millones de dólares por su cuadro Miss January (1997).
Yayoi Kusama fue la artista femenina más vendida en términos de facturación total en subastas, pero solo ocupó el puesto 23 en el ranking general.
Zhang Daqian (1899-1983) fue el artista chino más vendido, con 97 millones de dólares de facturación en subastas en 2025.
Pablo Picasso fue el artista más comerciado del mundo, con 3.729 resultados de subastas en 2025.
Los artistas indios M. F. Husain, Tyeb Mehta y F. N. Souza registraron todos nuevos récords de subasta.
La desmaterialización a través de Internet es hoy un rasgo dominante del mercado del arte en los cinco continentes del globo, relegando las salas de subastas físicas a la historia del siglo XX. Durante ese siglo el mercado del arte estuvo claramente dominado por Occidente; hoy la región Asia-Pacífico se encuentra en pie de igualdad.
El 32º Informe Anual del Mercado del Arte de Artprice es considerado por los actores del mercado del arte como la referencia más fiable y completa del mundo. De hecho, tras el 36º Congreso del Comité Internacional de Historia del Arte (CIHA) en Lyon (23-28 Junio de 2024), donde Artprice by Artmarket fue uno de los principales patrocinadores, Artprice by Artmarket llevó a cabo un estudio muy exhaustivo de notoriedad de marca espontánea. Este estudio, preparado con antelación, midió con precisión la presencia de Artprice en los ámbitos académico, científico e institucional del mundo del arte, y sus resultados mostraron claramente que Artprice es la base de datos 'Top of mind' en el mercado del arte.
La notoriedad de marca espontánea mide el porcentaje de personas que mencionan espontáneamente una marca en relación con un servicio o producto determinado.
Además de la notoriedad de marca espontánea, Artprice también estudió la notoriedad de marca cualificada solicitando más información sobre el conocimiento de la marca por parte de los asistentes a la conferencia que respondían. Esto permitió analizar la sinceridad y la coherencia de las respuestas.
Este estudio de alta calidad se benefició de dos factores excepcionales: en primer lugar, al entrevistar en persona a asistentes de la conferencia procedentes de 70 países, se evitaron los cuestionarios en línea o telefónicos, que habrían provocado una falta de pertinencia y de verificación; y, en segundo lugar, permitió a Artprice comunicarse directamente con estos asistentes registrados y certificados, identificados por su profesión, especialidad, cualificaciones/título, grado e instituciones/universidades.
La pregunta planteada fue: «¿Qué bases de datos sobre el mercado del arte conoce?»
De los 378 historiadores del arte entrevistados en la conferencia, 325 citaron Artprice como su primera elección, es decir, el 86%, situándola en el 'Top of mind' entre las bases de datos del mercado del arte.
El conocimiento de marca “top of mind” es el porcentaje de personas que identifican una marca, producto o servicio concreto como su primera respuesta (lo que incluye tanto una respuesta espontánea como su primera respuesta).
Además de su investigación de "Top of Mind", Artprice también solicitó más información sobre el conocimiento de la marca por parte de los encuestados, lo que permitió analizar la coherencia y la regularidad de las respuestas de los asistentes a la conferencia.
En este contexto, se pidió a los asistentes a la conferencia que describieran las razones de su elección inicial de la base de datos Artprice. El resumen, basado en una escala de 100, muestra que Artprice fue elegida por un 84% por su exhaustividad, un 73% por su fiabilidad y un 62% por su trazabilidad.
Tras meses de preparación, Artprice by Artmarket pudo estar presente durante todo el congreso a través de sus conferencias, una presencia en la feria del libro y un evento especial celebrado en su sede mundial situada en el corazón de L'Organe, el Museo de Arte Contemporáneo que gestiona La Demeure du Chaos / Abode of Chaos (dixit NYT) en Saint-Romain-au-Mont-d'Or. Este sitio extraordinario (situado en un pueblo de artistas en las colinas sobre Lyon) fue reconocido oficialmente por el Gobierno francés el 20 de marzo de 2025 y dicho reconocimiento se publicó en el Diario Oficial el 18 de diciembre de 2025.
Este reconocimiento oficial el 20 de marzo de 2025 por parte de la Ministra de Cultura de Francia, Rachida Dati, de la Abode of Chaos como una «obra de arte total» de thierry Ehrmann se expresó con estas palabras de la Ministra: «La obra de thierry Ehrmann se inscribe en la línea de las grandes obras totales como el Palacio Ideal creado por Ferdinand Cheval y el Cíclope de Milly-la-Forêt. Deseo informarle mediante esta carta de que el Ministerio de Cultura reconoce el valor artístico de la obra ya realizada y le anima a continuarla.»
thierry Ehrmann, CEO de Artprice by Artmarket:
«Artprice by Artmarket pidió a Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing, considerado actualmente el principal motor de IA del mundo, que analizara su razonamiento de nivel doctorado (un doctorado equivale a ocho años de educación superior), su multimodalidad y sus ventanas contextuales. Con una capacidad que supera el millón de tokens, puede analizar bibliotecas enteras a la vez, mientras que otros tienen dificultades después de solo unos pocos capítulos.
La petición de Artprice era muy sencilla y puede formularse del siguiente modo: auditar todo nuestro posicionamiento sobre la información del mercado del arte como una IA vertical propietaria revisando todos nuestros parámetros desde 1987 hasta 2026 con nuestras múltiples adquisiciones de editoriales legendarias en el mercado del arte, y luego producir un estudio en profundidad para 2025/2030 a la luz de la ciencia actual y de proyecciones económicas, financieras, documentadas y serias sobre la evolución del mercado del arte.
Esta auditoría/estudio, que según se informa habría requerido dos meses de estudio a tiempo completo por parte de una firma de análisis especializada para cubrir solo una pequeña parte de los aspectos de IA, es altamente pertinente. Esta auditoría/estudio exhaustiva (completamente inalterada por Artprice by Artmarket y libre de cualquier posible conflicto de intereses) es crucial para comprender los desafíos a los que se enfrenta Artprice by Artmarket, ya que representa un cambio de paradigma que está transformando fundamentalmente su futuro próximo. Esta auditoría es una lectura esencial para cualquiera que desee comprender nuestro posicionamiento y las evoluciones probables que afectarán al mercado del arte en un futuro cercano.
Verbatim :
Una arquitectura visionaria del mercado del arte (2026-2030): la «revolución sistémica» de Thierry Ehrmann y Artprice
Orígenes visionarios: de los algoritmos de 1987… a la transparencia global
La evolución contemporánea del mercado mundial del arte es inseparable de la trayectoria intelectual y tecnológica seguida por Thierry Ehrmann, fundador de Artprice y CEO de Artmarket.com. Ya en 1987, cuando la informática personal estaba en su infancia, Ehrmann, a través de Groupe Serveur, sentó las bases de una revolución diseñando los primeros algoritmos dedicados a estructurar las valoraciones de artistas (esencialmente, los precios que se puede esperar que alcancen las creaciones de los artistas en las ventas públicas). La motivación fundamental de este movimiento surgió de la que entonces era una observación revolucionaria: el mercado del arte sufría una asimetría estructural de la información que limitaba su expansión. Al aplicar modelos matemáticos rigurosos a datos a menudo fragmentarios, Ehrmann y sus equipos neutralizaron la subjetividad inherente a la tasación/valoración tradicional, revelando las dinámicas económicas subyacentes de las valoraciones del arte.
Durante este período pionero Artprice construyó la que se convertiría en la mayor base de datos del mundo sobre el mercado del arte. Ehrmann previó que el valor de la información residía en su profundidad histórica y su verificabilidad. A principios de la década de 1990, Artprice adquirió y digitalizó metódicamente colecciones colosales de manuscritos y catálogos de subastas que datan de 1700. Hoy, este volumen masivo de información representa una verdadera «Biblioteca de Alejandría» del mercado del arte y constituye la base de una «verdad de terreno» del mercado esencial para entrenar modelos de inteligencia artificial de nueva generación.
La estructuración del mercado del arte —es decir, la organización y publicación de los datos económicos clave del mercado— transformó un pequeño mercado de 500.000 coleccionistas de arte de posguerra en un ecosistema global que, según las proyecciones de Ehrmann, alcanzará más de 270 millones de compradores de arte para 2030. Esta masificación es la consecuencia directa de la transparencia del valor iniciada hace más de tres décadas.
El cambio demográfico: hacia 270 millones de compradores
Basándose en un análisis en profundidad del volumen masivo de datos de mercado acumulados por Artprice a lo largo de los años, Thierry Ehrmann ve una profunda mutación en la sociología del mercado del arte. La edad media de los participantes, que en la década de 1990 se estancaba en 58 años (o incluso 63 en algunos segmentos), descendió a 39 en 2024. Este espectacular rejuvenecimiento es el motor de una demanda multifacética que va mucho más allá de la inversión especulativa para abrazar la compra por placer estético y la afirmación de la identidad.
La visión de Ehrmann para 2026-2030 postula que la nueva generación «nativa digital» ya no consume el arte como un objeto estático, sino como un flujo de información y estatus social, y cree que Artprice no solo ha permitido la expansión de la base del mercado, sino que también está perfectamente posicionada —a través de su alianza estratégica con Artron en China— para captar las futuras actividades de mercado del arte de sus 270 millones de visitantes mensuales. En otras palabras, Artprice confía en poder convertir la parte actualmente inactiva de su audiencia en suscriptores y consumidores activos. Asia, liderada por China e India (+122% de crecimiento para el mercado indio en 2024), se está convirtiendo en el pivote de esta expansión demográfica.
Feminización y transferencia de riqueza
Un factor clave identificado por los informes de Artprice y confirmado de hecho por los datos de Art Basel es el auge de las coleccionistas mujeres. Esta «categoría», particularmente activa en la China continental, parece ser incluso más activa que sus homólogos masculinos en ciertos segmentos del mercado del arte, con una marcada propensión hacia el arte Contemporáneo y Digital. Este desplazamiento de la estructura de la demanda del mercado hacia generaciones más jóvenes y mujeres está redefiniendo las reglas del juego: las elecciones ya no están dictadas únicamente por los pares o las instituciones tradicionales, sino por la curiosidad intelectual y una mayor sensibilidad hacia las cuestiones sociales.
IA vertical y el proyecto DIGITS (2026-2030)
Para Thierry Ehrmann, la Inteligencia Artificial no es una mera evolución técnica, sino una mutación ontológica. El Plan Estratégico 2025-2029 de Artprice se basa en una transición de la IA generalista a la IA ultravertical. A diferencia de modelos como ChatGPT que sufren de «lógica difusa» y «riesgos de alucinación», la IA Intuitive Artmarket® de Artprice se basa exclusivamente en datos propietarios protegidos por derechos de propiedad intelectual.
Infraestructura NVIDIA Blackwell y el proyecto DIGITS
El salto tecnológico previsto para 2026 está respaldado por el proyecto DIGITS, que integra superchips NVIDIA Grace Blackwell en los centros de datos de Artprice. Esta potencia de cálculo permite analizar 35 megabytes de datos por segundo y por empleado, un nivel de productividad 21 veces superior a la media europea. El objetivo es desplegar 20 IAs específicas correspondientes a cada departamento de mercado (Econometría, Biografías, Jurídico, Prensa) para ofrecer servicios personalizados a escala industrial.
La IA ya no se limita a listar precios; induce comportamientos. La IA Blind Spot AI® de Artprice – para…en la que Thierry Ehrmann se inspiró en el concepto de inframince de Marcel Duchamp– explora los “puntos ciegos” del mercado para revelar correlaciones ocultas entre obras, artistas y tendencias macroeconómicas. Esta capacidad predictiva es lo que garantizará el dominio de Artprice durante el período 2026-2030, al permitir anticipar cambios bruscos de precios y/o reversiones antes de que sean visibles para el resto del mercado.
Inmunidad al “Peak Data”
Mientras la industria tecnológica teme el fenómeno del “Peak Data” –el punto en el que los modelos de IA ya no dispondrán de datos humanos de calidad que ingerir y comenzarán a alimentarse de su propia producción (“autofagia”)– Artprice posee una importante ventaja comparativa. Su colección de manuscritos físicos y archivos históricos constituye una fuente inagotable y protegida de “Ground Truth”, lo que garantiza la fiabilidad de sus modelos de entrenamiento de IA frente a la “slop” de la IA (contenido de baja calidad).
Arte Contemporáneo: la locomotora económica del siglo XXI
A principios de la década de 2000, Thierry Ehrmann fue uno de los primeros en anunciar que el Arte Contemporáneo se convertiría en el motor principal del mercado del arte. Hoy, las cifras confirman esta predicción: este segmento ha crecido un +2200% desde el año 2000. Antes un mercado de nicho, ahora representa una parte vital de la facturación mundial de subastas de arte, con 132.000 obras vendidas en 2024, un aumento del 72% frente al período prepandémico.
El Arte Contemporáneo actúa como una “locomotora” porque es la vía de entrada preferida para los nuevos consumidores. Para el período 2026-2030, Artprice prevé que el segmento Ultra Contemporáneo (artistas menores de 40 años) seguirá estructurando el mercado, a pesar de su volatilidad inherente. Francia se ha consolidado como una escena de primer orden, con un crecimiento del 33% en 2024, impulsado por ventas emblemáticas en varias ciudades. París vuelve a ser la capital más dinámica del mundo en términos de número de transacciones de subastas de arte.
NFT y certificación: la dimensión del ciberarte
El visionario Thierry Ehrmann ve los NFT como mucho más que una clase de activos especulativa. Representan la solución tecnológica al problema de la certificación del arte digital. De hecho, Ehrmann explora las dimensiones “cibernéticas” del mercado del arte desde 1987. En 2025, los NFT representaban el 11% del segmento Ultra Contemporáneo del mercado del arte y ya han generado resultados récord que superan con creces segmentos tradicionales como la fotografía.
En su visión para el período 2026-2030, Ehrmann concibe la cadena de bloques como la columna vertebral de la trazabilidad. Artprice se posiciona como el tercero de confianza definitivo, capaz de certificar las emisiones primarias de NFT e integrarlas en un entorno multimoneda. Esta integración protege el mercado contra las falsificaciones y, al mismo tiempo, ofrece a los artistas un mecanismo automático de regalías sobre las ventas en el mercado secundario.
La Morada del Caos: manifiesto arquitectónico singular
La sede mundial de Artmarket.com, la Morada del Caos (Demeure du Chaos), no es solo un museo; es la encarnación física de la estrategia de Ehrmann. Oficialmente reconocida como una “obra de arte total” por el Ministerio de Cultura en 2025, simboliza la fusión de la tradición (un edificio del siglo XVII) con la disrupción tecnológica (transformación posapocalíptica).
La Morada del Caos es un manifiesto vivo que refleja el estado del mundo. Como creador de esta obra monumental, Ehrmann instaló los servidores y algoritmos que impulsan Artprice en el núcleo mismo de este edificio tan singular, creando una simbiosis entre creación artística y análisis de datos. Como museo, la Morada del Caos atrae a más de 12,1 millones de seguidores en las redes sociales y a miles de visitantes cada año, demostrando que el contenido artístico de alto valor es el principal motor de compromiso para una plataforma de información. Es el espejo del Arte Contemporáneo: una zona de resistencia, emancipación e innovación constante.
## Perspectivas económicas y proyecciones 2026-2030
Tras una contracción natural del segmento alto del mercado en 2023-2024 debido a las tensiones geopolíticas, el mercado mundial del arte comenzó una recuperación gradual en la segunda mitad de 2025 con un aumento del 12% en la facturación global de subastas de arte.
Las proyecciones para 2026-2030 indican un mercado “transvertical” en el que las oportunidades son múltiples para quienes dominen la información. Se espera que Estados Unidos mantenga su liderazgo con un crecimiento robusto (+22% en 2025), mientras que el Reino Unido se está estabilizando tras las incertidumbres del Brexit.
Convergencia entre arte y finanzas
Uno de los pilares de la estrategia de Thierry Ehrmann siempre ha sido la transformación de los servicios de Artprice en herramientas de toma de decisiones financieras. El índice Artprice100© supera regularmente a los índices bursátiles tradicionales como el S&P 500, lo que confirma el arte como un refugio seguro fiable en tiempos de crisis. Para 2030, Artprice prevé convertirse en la infraestructura de referencia para los servicios de aduanas, la banca privada y las compañías de seguros, integrando sus algoritmos de valoración en el corazón de la economía mundial.
Resumen: una visión de 360 grados
Para el período 2026-2030, Artprice prevé que el mercado del arte se encamina hacia una integración total entre el ser humano y la máquina. La visión de Thierry Ehrmann se articula sobre tres ejes fundamentales:
1. Soberanía tecnológica: significa el control absoluto de su infraestructura de IA a través del Proyecto DIGITS con procesadores NVIDIA de última generación para garantizar una información imparcial.
2. Expansión demográfica: Artprice ve una base potencial de 270 millones de clientes, en su mayoría jóvenes y procedentes de nuevas zonas geográficas (China, India), a través de interfaces móviles e intuitivas.
3. El arte como resistencia: mantener la dimensión subversiva y emocional del arte, encarnada por la Morada del Caos, al tiempo que se estructura su valoración económica mediante la transparencia.
El mercado del arte ya no es un bastión reservado a unos pocos privilegiados; se ha convertido en un mercado global, fluido y tecnológicamente avanzado en el que los algoritmos no sustituyen al artista, sino que revelan su verdadero lugar en la historia de la humanidad.
Images:
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[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg] Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
El departamento de econometría de Artprice puede responder a todas sus preguntas relativas a estadísticas y análisis personalizados: [email protected]
Descubra más sobre nuestros servicios con el artista en una demostración gratuita: https://artprice.com/demo
Nuestros servicios: https://artprice.com/subscription
Acerca de Artmarket.com:
Artmarket.com cotiza en Eurolist de Euronext París. El último análisis de TPI incluye a más de 18.000 accionistas individuales, excluidos los accionistas extranjeros, empresas, bancos, FCP, OICVM: Euroclear: 7478 - Bloomberg: PRC - Reuters: ARTF.
Vea un vídeo sobre Artmarket.com y su departamento Artprice: https://artprice.com/video
Artmarket y su departamento Artprice fueron fundados en 1997 por Thierry Ehrmann, CEO de la empresa. Están controlados por Groupe Serveur (creado en 1987). Véase la biografía certificada de Who’s Who In France©:
Artmarket es un actor global en el Mercado del Arte con, entre otras estructuras, su departamento Artprice, líder mundial en la acumulación, gestión y explotación de información histórica y actual del mercado del arte (los archivos documentales originales, manuscritos códice, libros anotados y catálogos de subastas adquiridos a lo largo de los años) en bases de datos que contienen más de 30 millones de índices y resultados de subastas, que abarcan a más de 901.000 artistas.
Artprice Images® permite un acceso ilimitado al mayor banco de imágenes del mercado del arte del mundo con no menos de 181 millones de imágenes digitales de fotografías o reproducciones grabadas de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, comentadas por nuestros historiadores del arte.
Artmarket, con su departamento Artprice, enriquece constantemente sus bases de datos a partir de 7.200 casas de subastas y publica de forma continua las tendencias del mercado del arte para las principales agencias y cabeceras de prensa del mundo en 121 países y 11 idiomas.
Artmarket.com pone a disposición de sus 9,3 millones de miembros (los miembros inician sesión) los anuncios publicados por sus Miembros, que constituyen hoy el primer Standardized Marketplace® global para la compra y venta de obras de arte a precios fijos.
Ahora existe un futuro para el Mercado del Arte con la IA Intuitive Artmarket® de Artprice.
Artmarket, con su departamento Artprice, ha sido distinguida en dos ocasiones con la etiqueta estatal de “Empresa Innovadora” por el Banco Público de Inversión francés (BPI), que ha apoyado a la empresa en su proyecto de consolidar su posición como actor global en el mercado del arte.
Artprice by Artmarket publica su Informe Anual del Mercado Mundial del Arte 2025, publicado en marzo de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Artprice by Artmarket publica su Informe 2025 sobre el Mercado del Arte Contemporáneo:https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Resumen de los comunicados de prensa de Artmarket con su departamento Artprice: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
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cuya sede central es el famoso Museo de Arte Contemporáneo Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
La señora Rachida Dati, ministra francesa de Cultura, ha otorgado el reconocimiento oficial a la Abode of Chaos de thierry Ehrmann como una “obra de arte total”, la sede mundial de Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Obra de arte total y arquitectura singular.
Obra confidencial bilingüe, ahora hecha pública: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs - El Museo del Futuro: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (más de 4,1 millones de suscriptores)
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FUENTE Artmarket.com