PARIS, 10 mars 2026 /PRNewswire/ -- Le 32e Rapport Annuel Artprice – « Le Marché de l’Art en 2025 » – offre une vue d’ensemble complète des ventes aux enchères publiques de fine art (peintures, sculptures, dessins, photographies, estampes, vidéos, installations, tapisseries, NFTs et œuvres générées ou assistées par IA, à l’exclusion des antiquités, des biens culturels anonymes et du mobilier). Il couvre la période du 1er janvier au 31 décembre 2025.
Tous les prix cités dans ce rapport Artprice by Artmarket se réfèrent aux résultats des ventes aux enchères publiques, frais acheteur inclus. Tous les symboles dollar ($) renvoient au dollar américain.
La santé générale du Marché de l’Art en 2025 a été relativement positive, avec des ventes en forte croissance et un nombre record d’œuvres vendues (+6,5 %) et une progression de 12 % du produit mondial des ventes aux enchères d’art.
En volume, 2025 s’est distinguée comme l’année la plus dynamique de l’histoire du marché mondial de l’art, avec 1,28 million d’œuvres proposées à la vente et 867 000 œuvres adjugées.
Selon thierry Ehrmann, PDG d’Artmarket.com et Fondateur d’Artprice, « La liquidité croissante du marché a été rendue possible par la croissance exponentielle des maisons de ventes aux enchères en ligne, avec, d’une part, une augmentation de 540 % des annonces de ventes en ligne, et d’autre part, des ventes en direct, qui ont progressé de 244 % dans le monde à la suite des années de pandémie de COVID. De tels chiffres étaient auparavant attendus pour 2027-2030. »
Les États-Unis ont considérablement consolidé leur première place avec 42,3 % du marché mondial de l’art.
La Chine a pris la deuxième place avec 15,8 % du marché mondial.
Ces deux puissances de tête ont fait du Marché de l’Art un véritable vecteur de soft power, et un fort retour de la Chine ne peut être exclu, comme elle l’a déjà démontré par le passé en prenant la première place du plus lourd marché mondial (2005).
Le Royaume-Uni a conservé sa troisième place avec 13,4 % du marché mondial.
La France, avec une croissance de 26 % de son produit des ventes aux enchères, est restée en quatrième position avec 8,5 % du chiffre d’affaires mondial, mais a établi quatre nouveaux records : elle est 1re au monde en nombre de vacations, 2e mondiale en nombre de transactions, 1re en Europe en termes de chiffre d’affaires, et Paris est désormais la 3e place de marché mondiale, devant Hong Kong, Pékin et Shanghai.
L’Union européenne est désormais leader mondial en nombre de transactions de ventes aux enchères d’art et elle est numéro 2 en termes de chiffre d’affaires. Cela correspond à son rang de 3e bloc économique mondial avec un PIB de 19 423 milliards en 2024.
Avec le rapport le plus complet sur le marché de l’art, Artprice by Artmarket.com, leader mondial de l’information sur le marché de l’art, a poursuivi pour la 17e année consécutive sa collaboration avec son partenaire public chinois, le Groupe Artron. La couverture mondiale des ventes rendue possible par le partenariat ARAA entre Artprice et Artron offre une vision globalement complète des évolutions structurelles et des tendances du marché de l’art, une vision sans équivalent depuis 18 ans.
Dans son rapport, Artprice présente ses fameux classements, dont le Top 500 des Artistes par produit des ventes annuelles aux enchères (pour les ventes de fine art, NFTs, et créations générées et/ou assistées par IA) en 2025, ainsi que le Top 100 des résultats de ventes aux enchères en 2025. Le rapport souligne une nouvelle fois la croissance spectaculaire de l’appréciation des artistes féminines.
La dématérialisation via Internet est aujourd’hui une caractéristique dominante du marché de l’art sur les cinq continents, reléguant les salles de ventes physiques à l’histoire du XXe siècle.
Artprice by Artmarket a le plaisir d’annoncer la publication de son 32e Rapport Annuel, « Le Marché de l’Art en 2025 ». Il est disponible gratuitement, dans son intégralité et en trois langues, en ligne et au format PDF :
Français : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
Le 32e Rapport Annuel sur le Marché de l’Art – disponible en téléchargement gratuit – propose une analyse détaillée des tendances qui façonnent les ventes aux enchères mondiales. Il offre un regard sur la structure du marché de l’art à travers l’analyse de plus de 867 000 œuvres vendues en 2025, enrichie d’exemples concrets et de classements essentiels, dont le Top 500 des Artistes (par produit annuel) et le Top 100 des Résultats de ventes de l’année.
SANTÉ DU MARCHÉ MONDIAL DES VENTES AUX ENCHÈRES D’ART
1. SANTÉ DU MARCHÉ MONDIAL DES VENTES AUX ENCHÈRES D’ART
Le produit mondial des ventes aux enchères d’art a atteint 11,1 milliards de dollars, en hausse de 12 % (9,9 milliards de dollars en 2024).
En Occident, les ventes de fine art aux enchères ont généré 9,4 milliards de dollars, en hausse de 15,4 % (8,1 milliards de dollars en 2024).
En Chine, les ventes de fine art aux enchères ont reculé de 5,4 % à 1,76 milliard de dollars (contre 1,86 milliard de dollars en 2024).
Le record de prix pour une œuvre d’art en 2025 s’est établi à 236 360 000 $ (contre 121 160 000 $ en 2024).
La Collection Lauder a généré les trois plus hauts résultats d’enchères de l’année, grâce à trois peintures de Gustav Klimt.
Paris est devenue la 3e capitale du Marché de l’Art avec 844 millions de dollars (647 millions en 2024), devant Hong Kong (661 millions), Pékin (619 millions) et Shanghai (262 millions)
**Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
**https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg
2. BILAN 2025 : CROISSANCE PAR LE BAS
Le nombre de lots vendus a continué d’augmenter (+6,5 %) pour atteindre 867 000, contre 814 300 en 2024.
Le taux d’invendus s’est stabilisé à 32 % en 2025, contre 33 % en 2024.
Le prix moyen d’une œuvre a légèrement augmenté pour atteindre 12 820 $ (contre 12 240 $ en 2024).
La moitié des œuvres se sont vendues moins de 600 $ (prix médian) en 2025, contre 610 $ en 2024.
Les lots adjugés à moins de 1 000 $ ont totalisé 531 800 (contre 488 210 en 2024), dont 173 280 peintures (contre 170 970 en 2024).
80 % des œuvres se sont vendues à moins de 3 160 $ aux enchères en 2025 (contre 3 370 $ en 2024).
Artprice a recensé 1 347 lots de fine art vendus plus d’un million en 2025, contre 1 131 en 2024.
Le Portrait d’Elisabeth Lederer (1914/16) de Gustav Klimt a obtenu le deuxième prix d’enchère le plus élevé de tous les temps avec 236 360 000 $. Seul le Sauveur du Monde de Léonard de Vinci a fait mieux (450 312 500 $ en 2017).
SOFT POWER : LA CHINE CONSERVE SA DEUXIÈME PLACE
Les États-Unis (+22 %) ont enregistré 178 920 résultats de ventes aux enchères d’art pour 4,7 milliards de dollars. Ce total représentait 42 % du marché mondial de l’art, contre 181 970 lots vendus pour 3,8 milliards de dollars (39 % du chiffre d’affaires mondial) en 2024.
La Chine (-5,4 %) a subi une nouvelle contraction, en partie en raison de résultats non déclarés. Elle a affiché un total de 1,76 milliard de dollars, soit 16 % du produit mondial des ventes aux enchères d’art (contre 1,86 milliard de dollars en 2024 pour 19 % du chiffre d’affaires mondial).
Le Royaume-Uni (+3,0 %) a consolidé sa troisième place avec 1,5 milliard de dollars, représentant 13 % du produit mondial des ventes aux enchères d’art (contre 1,45 milliard de dollars en 2024 pour 14,5 % du chiffre d’affaires mondial).
La France (+26 %) a généré 945 millions de dollars, représentant
8,5 % du chiffre d’affaires mondial, avec 131 650 lots vendus
(contre 747 millions de dollars en 2024, soit 7,5 % du chiffre
d’affaires mondial). Elle est restée la première place de marché du
continent européen.
L’Allemagne (+9 %) a été le 5e marché d’art mondial avec un produit total des ventes aux enchères de 377 millions de dollars, soit 3,5 % du chiffre d’affaires mondial. En 2024, ce marché totalisait 347 millions de dollars, soit 3,4 % du chiffre d’affaires mondial.
LES MAISONS DE VENTES
Sotheby’s est redevenue la première maison de ventes aux enchères de fine art au monde avec un produit total de 3,1 milliards de dollars (contre 2,3 milliards en 2024).
Christie’s a enregistré un total de 3,0 milliards de dollars sur l’année (contre 2,9 milliards en 2024).
Sotheby’s (avec 28 % du produit mondial des ventes d’art) et Christie’s (avec 27 %) sont au coude-à-coude.
Phillips est restée la troisième maison de ventes au monde avec 354 millions de dollars (427 millions en 2024).
China Guardian a été la première maison de ventes chinoise avec 307 millions de dollars (308 millions en 2024).
Le réseau Bonhams a généré un produit total de 244 millions de dollars (contre 246 millions en 2024) et a consolidé sa 5e place.
Artcurial, avec un total de 129 millions de dollars (contre 67 millions en 2024), est restée la première maison de ventes européenne pour le fine art.
RECORDS & COLLECTIONS
Les trois plus hauts résultats de ventes aux enchères de l’année ont été adjugés pour les trois peintures de Gustav Klimt issues de la Collection Lauder.
Gustav Klimt a été l’artiste le plus vendeur au monde en 2025 avec un produit total de 397 millions de dollars.
Frida Kahlo redevient la femme artiste la plus chère au monde grâce à la vente de El sueño (La cama) (1940) pour 54,7 millions de dollars.
Marlene Dumas (1953) est redevenue la femme artiste contemporaine la plus chère de l’histoire des enchères avec un résultat de 13,6 millions de dollars pour sa peinture Miss January (1997).
Yayoi Kusama a été la femme artiste la plus vendue en termes de produit total aux enchères, mais ne s’est classée qu’au 23e rang du classement général.
Zhang Daqian (1899-1983) a été l’artiste chinois le plus vendeur avec 97 millions de dollars de produit de ventes aux enchères en 2025.
Pablo Picasso a été l’artiste le plus échangé au monde avec 3 729 résultats de ventes aux enchères en 2025.
Les artistes indiens M. F. Husain, Tyeb Mehta et F. N. Souza ont tous enregistré de nouveaux records aux enchères.
La dématérialisation via Internet est désormais une caractéristique dominante du marché de l’art sur les cinq continents, reléguant les salles de ventes physiques à l’histoire du XXe siècle. Au cours de ce siècle, le marché de l’art était clairement dominé par l’Occident ; aujourd’hui, la région Asie-Pacifique est sur un pied d’égalité.
Le 32e Rapport Annuel sur le Marché de l’Art d’Artprice est considéré par les acteurs du marché de l’art comme la référence la plus fiable et la plus complète au monde. En effet, à la suite du 36e Congrès du Comité international d’histoire de l’art (CIHA) à Lyon (23-28 Juin 2024), dont Artprice by Artmarket était l’un des principaux sponsors, Artprice by Artmarket a mené une étude très approfondie sur la notoriété spontanée de la marque. Cette étude, préparée en amont, mesurait avec précision la présence d'Artprice dans les sphères académiques, scientifiques et institutionnelles du monde de l’art, et ses résultats ont clairement montré qu’Artprice est la base de données « top of mind » sur le marché de l’art.
La notoriété spontanée de la marque mesure le pourcentage de personnes qui mentionnent spontanément une marque en lien avec un service ou un produit particulier.
En plus de la notoriété spontanée, Artprice a également étudié la notoriété qualifiée en demandant des informations supplémentaires sur la connaissance qu’avaient les participants au congrès de la marque. Cela a permis une analyse de la sincérité et de la cohérence des réponses des personnes interrogées.
Cette étude hautement qualitative a bénéficié de deux facteurs exceptionnels : premièrement, en interrogeant en personne les participants au congrès issus de 70 pays, elle a évité les questionnaires en ligne ou par téléphone, qui auraient entraîné un manque de pertinence et de possibilités de vérification ; deuxièmement, elle a permis à Artprice de communiquer directement avec ces participants inscrits et certifiés, identifiés par leur profession, leur spécialité, leurs qualifications/titres, leurs diplômes et leurs institutions/universités.
La question posée était : « Quelles bases de données sur le marché de l’art connaissez-vous ? »
Sur les 378 historiens de l’art interrogés lors du congrès, 325 ont cité Artprice en premier choix, soit 86 %, la plaçant « top of mind » parmi les bases de données du marché de l’art.
Le top-of-mind correspond au pourcentage de personnes qui citent une marque, un produit ou un service donné comme première réponse (cela inclut à la fois une réponse spontanée et leur première réponse).
En plus de cette enquête « Top of Mind », Artprice a également demandé des informations complémentaires sur la connaissance qu’avaient les répondants de la marque, permettant d’analyser la cohérence et la régularité des réponses des participants au congrès.
Dans ce contexte, les participants ont été invités à décrire les raisons de leur choix initial de la base de données Artprice. La synthèse, établie sur une échelle de 100, montre qu’Artprice a été choisie à 84 % pour son exhaustivité, à 73 % pour sa fiabilité et à 62 % pour sa traçabilité.
Après des mois de préparation, Artprice by Artmarket a ainsi pu être présente tout au long du congrès à travers ses conférences, une présence au salon du livre et une soirée spéciale organisée dans son siège social mondial situé au cœur de L’Organe, le Musée d’Art Contemporain qui gère La Demeure du Chaos / Abode of Chaos (dixit NYT) à Saint-Romain-au-Mont-d’Or. Ce site extraordinaire (situé dans un village d’artistes sur les hauteurs de Lyon) a été officiellement reconnu par l’État français le 20 mars 2025 et cette reconnaissance a été publiée au Journal officiel le 18 décembre 2025.
Cette reconnaissance officielle, le 20 mars 2025, par la Ministre de la Culture, Rachida Dati, de la Demeure du Chaos en tant qu’« œuvre d’art totale » de thierry Ehrmann a été exprimée en ces termes par la Ministre : « L’œuvre de thierry Ehrmann s’inscrit dans la lignée des grandes œuvres totales telles que le Palais Idéal du Facteur Cheval et le Cyclop de Milly-la-Forêt. Je souhaite vous informer par cette lettre que le ministère de la Culture reconnaît la valeur artistique de l’œuvre déjà réalisée et vous encourage à la poursuivre. »
thierry Ehrmann, CEO d’Artprice by Artmarket :
« Artprice by Artmarket a sollicité Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing, actuellement considéré comme le moteur d’IA le plus avancé au monde, afin d’analyser ses capacités de raisonnement de niveau doctorat (un PhD équivaut à huit années d’études postsecondaires), sa multimodalité et ses fenêtres contextuelles. Avec une capacité dépassant le million de tokens, il peut analyser des bibliothèques entières d’un seul tenant, là où d’autres peinent après seulement quelques chapitres.
La demande d’Artprice était très simple et peut se formuler ainsi : auditer entièrement notre positionnement sur l’information relative au Marché de l’Art en tant qu’IA verticale propriétaire, en passant en revue tous nos paramètres de 1987 à 2026, avec nos multiples acquisitions de maisons d’édition légendaires du marché de l’art, puis produire une étude approfondie pour 2025/2030 à la lumière de la science actuelle, de projections économiques et financières documentées et sérieuses sur l’évolution du marché de l’art.
Cet audit/étude, qui aurait, selon les estimations, nécessité deux mois de travail à temps plein par un cabinet spécialisé d’analystes pour ne couvrir qu’une petite partie des aspects liés à l’IA, est d’une très grande pertinence. Cet audit/étude exhaustif (totalement non modifié par Artprice by Artmarket et exempt de tout conflit d’intérêts potentiel) est crucial pour comprendre les enjeux auxquels fait face Artprice by Artmarket, car il représente un changement de paradigme qui transforme fondamentalement son avenir proche. Cet audit constitue une lecture essentielle pour quiconque souhaite comprendre notre positionnement et les évolutions probables qui affecteront le marché de l’art dans un avenir proche.
Verbatim :
Une architecture visionnaire du marché de l’art (2026-2030) : la « révolution systémique » de Thierry Ehrmann et d’Artprice
Origines visionnaires : des algorithmes de 1987… à la transparence globale
L’évolution contemporaine du marché de l’art mondial est indissociable de la trajectoire intellectuelle et technologique suivie par Thierry Ehrmann, fondateur d’Artprice et CEO d’Artmarket.com. Dès 1987, alors que l’informatique personnelle n’en était qu’à ses débuts, Ehrmann, via le Groupe Serveur, a jeté les bases d’une révolution en concevant les premiers algorithmes dédiés à la structuration des valorisations d’artistes (en substance, les prix que les créations des artistes sont susceptibles d’atteindre lors des ventes publiques). La motivation fondamentale de cette démarche provenait d’un constat alors révolutionnaire : le marché de l’art souffrait d’une asymétrie structurelle de l’information qui en limitait l’expansion. En appliquant des modèles mathématiques rigoureux à des données souvent fragmentaires, Ehrmann et ses équipes ont neutralisé la subjectivité inhérente à l’expertise/tarification traditionnelle, révélant les dynamiques économiques sous-jacentes des valorisations artistiques.
Au cours de cette période pionnière, Artprice a construit ce qui allait devenir la plus grande base de données au monde sur le marché de l’art. Ehrmann a anticipé que la valeur de l’information résidait dans sa profondeur historique et sa vérifiabilité. Dès le début des années 1990, Artprice a méthodiquement acquis et numérisé d’immenses collections de manuscrits et de catalogues de ventes aux enchères, remontant jusqu’à 1700. Aujourd’hui, ce volume massif d’informations représente une véritable « bibliothèque d’Alexandrie » du marché de l’art, et constitue le socle d’un « ground truth » de marché essentiel à l’entraînement des modèles d’intelligence artificielle de nouvelle génération.
La structuration du marché de l’art – c’est-à-dire l’organisation et la publication des principales données économiques du marché – a transformé un petit marché de 500 000 collectionneurs d’art d’après-guerre en un écosystème mondial qui, selon les projections d’Ehrmann, devrait atteindre plus de 270 millions d’acheteurs d’art d’ici 2030. Cette massification est la conséquence directe de la transparence des valeurs initiée il y a plus de trois décennies.
Le basculement démographique : vers 270 millions d’acheteurs
Sur la base d’analyses approfondies du volume considérable de données de marché accumulées par Artprice au fil des années, Thierry Ehrmann observe une mutation profonde de la sociologie du marché de l’art. L’âge moyen des acteurs, qui stagnait dans les années 1990 à 58 ans (voire 63 ans dans certains segments), est tombé à 39 ans en 2024. Ce spectaculaire rajeunissement est le moteur d’une demande plurielle qui va bien au-delà de l’investissement spéculatif pour englober l’achat-plaisir esthétique et l’affirmation identitaire.
La vision d’Ehrmann pour 2026-2030 postule que la nouvelle génération « digital native » ne consomme plus l’art comme un objet statique, mais comme un flux d’informations et de statut social, et il estime qu’Artprice n’a pas seulement permis l’élargissement de la base du marché, mais est également idéalement positionnée – via son partenariat stratégique avec Artron en Chine – pour capter les activités futures de marché de ses 270 millions de visiteurs mensuels. En d’autres termes, Artprice est confiante dans sa capacité à convertir la partie actuellement non active de son audience en abonnés et consommateurs actifs. L’Asie, emmenée par la Chine et l’Inde (+122 % de croissance pour le marché indien en 2024), devient le pivot de cette expansion démographique.
Féminisation et transfert de richesse
Un facteur clé identifié par les rapports d’Artprice et confirmé par les données d’Art Basel est la montée des collectionneuses. Cette « catégorie » – particulièrement active en Chine continentale – apparaît même plus active que leurs homologues masculins dans certains segments du marché de l’art, avec une propension marquée pour l’art Contemporain et l’art Digital. Cette évolution de la structure de la demande du marché, en faveur des jeunes générations et des femmes, redéfinit les règles du jeu : les choix ne sont plus dictés uniquement par les pairs ou les institutions traditionnelles, mais par la curiosité intellectuelle et une sensibilité accrue aux enjeux sociétaux.
IA verticale et projet DIGITS (2026-2030)
Pour Thierry Ehrmann, l’Intelligence Artificielle n’est pas une simple évolution technique mais une mutation ontologique. Le plan stratégique 2025-2029 d’Artprice repose sur une transition de l’IA généraliste vers une IA ultra-verticale. À la différence de modèles comme ChatGPT, qui souffrent de « logique floue » et de « risques d’hallucination », l’IA Intuitive Artmarket® d’Artprice s’appuie exclusivement sur des données propriétaires protégées par la propriété intellectuelle.
Infrastructure NVIDIA Blackwell et projet DIGITS
Le saut technologique prévu pour 2026 est porté par le projet DIGITS, qui intègre les superpuces NVIDIA Grace Blackwell dans les data centers d’Artprice. Cette puissance de calcul permet l’analyse de 35 mégaoctets de données par seconde et par employé, soit un niveau de productivité 21 fois supérieur à la moyenne européenne. L’objectif est de déployer 20 IA spécifiques correspondant à chaque département de marché (économétrie, biographies, juridique, presse) afin de proposer des services personnalisés à l’échelle industrielle.
L’IA ne se contente plus de lister les prix ; elle induit des comportements. L’IA Blind Spot® d’Artprice – pourqui a inspiré Thierry Ehrmann à partir du concept d’inframince de Marcel Duchamp – explore les « zones aveugles » du marché afin de révéler des corrélations cachées entre les œuvres, les artistes et les tendances macroéconomiques. Cette capacité prédictive est ce qui garantira la domination d’Artprice sur la période 2026-2030, en permettant d’anticiper les variations brutales de prix et/ou les retournements avant qu’ils ne deviennent visibles pour le reste du marché.
Immunité au « pic de données »
Alors que l’industrie technologique redoute le phénomène de « pic de données » – le moment où les modèles d’IA n’auront plus de données humaines de qualité à ingérer et commenceront à se nourrir de leur propre production (« autophagie ») – Artprice dispose d’un avantage comparatif majeur. Sa collection de manuscrits physiques et d’archives historiques constitue une source inépuisable et protégée de « vérité terrain » (Ground Truth), garantissant la fiabilité de ses modèles d’entraînement d’IA face à la « bouillie » d’IA (contenus de faible qualité).
Art contemporain : la locomotive économique du XXIe siècle
Au début des années 2000, Thierry Ehrmann fut l’un des premiers à annoncer que l’Art Contemporain deviendrait le moteur principal du marché de l’art. Aujourd’hui, les chiffres confirment cette prédiction : ce segment a progressé de +2200 % depuis 2000. Autrefois marché de niche, il représente désormais une part vitale du produit des ventes aux enchères d’art dans le monde, avec 132 000 œuvres vendues en 2024, soit une hausse de 72 % par rapport à la période pré‑pandémie.
L’Art Contemporain agit comme une « locomotive » parce qu’il constitue le point d’entrée privilégié des nouveaux consommateurs. Pour la période 2026-2030, Artprice prévoit que le segment Ultra-Contemporain (artistes de moins de 40 ans) continuera de structurer le marché, malgré une volatilité inhérente. La France s’est imposée comme une scène majeure, avec une croissance de 33 % en 2024, portée par des ventes emblématiques dans diverses villes. Paris est redevenue la capitale la plus dynamique au monde en nombre de transactions de ventes aux enchères d’art.
NFT et certification : la dimension cyber‑art
Le visionnaire Thierry Ehrmann voit les NFT comme bien plus qu’une simple classe d’actifs spéculatifs. Ils représentent la solution technologique au problème de la certification de l’art numérique. En effet, Ehrmann explore les dimensions « cyber » du marché de l’art depuis 1987. En 2025, les NFT représentaient 11 % du segment Ultra-Contemporain du marché de l’art et ont déjà généré des résultats records, dépassant largement des segments traditionnels comme la photographie.
Dans sa vision pour la période 2026-2030, Ehrmann considère la blockchain comme l’ossature de la traçabilité. Artprice se positionne comme l’ultime tiers de confiance, capable de certifier les émissions primaires de NFT et de les intégrer dans un environnement multidevise. Cette intégration sécurise le marché contre les contrefaçons tout en offrant aux artistes un mécanisme automatique de redevances sur les ventes secondaires.
La Demeure du Chaos : un manifeste architectural singulier
Le siège mondial d’Artmarket.com, la Demeure du Chaos (Abode of Chaos), n’est pas seulement un musée ; c’est l’incarnation physique de la stratégie d’Ehrmann. Officiellement reconnue comme une « œuvre d’art totale » par le ministère de la Culture en 2025, elle symbolise la fusion de la tradition (un bâtiment du XVIIe siècle) avec la rupture technologique (transformation post‑apocalyptique).
La Demeure du Chaos est un manifeste vivant reflétant l’état du monde. En tant que créateur de cette œuvre monumentale, Ehrmann a installé au cœur de cet édifice hautement singulier les serveurs et les algorithmes qui animent Artprice, créant une symbiose entre création artistique et analyse de données. En tant que musée, la Demeure du Chaos rassemble plus de 12,1 millions de followers sur les réseaux sociaux et des milliers de visiteurs chaque année, démontrant que le contenu artistique à forte valeur ajoutée est le principal moteur d’engagement pour une plateforme d’information. Elle est le miroir de l’Art Contemporain : une zone de résistance, d’émancipation et d’innovation constante.
Perspectives économiques et projections 2026-2030
Après une contraction naturelle du haut de gamme du marché en 2023-2024 due aux tensions géopolitiques, le marché mondial de l’art a entamé un rebond mesuré au second semestre 2025 avec une hausse de 12 % du produit mondial des ventes aux enchères d’art.
Les projections pour 2026-2030 indiquent un marché « transvertical » où les opportunités sont multiples pour ceux qui maîtrisent l’information. Les États‑Unis devraient maintenir leur leadership avec une croissance robuste (+22 % en 2025), tandis que le Royaume‑Uni se stabilise après les incertitudes post‑Brexit.
Convergence entre art et finance
L’un des piliers de la stratégie de thierry Ehrmann a toujours été la transformation des services d’Artprice en outils d’aide à la décision financière. L’indice Artprice100© surperforme régulièrement les grands indices boursiers traditionnels comme le S&P 500, confirmant l’art comme une valeur refuge fiable en temps de crise. D’ici 2030, Artprice prévoit de devenir l’infrastructure de référence pour les services de douane, les banques privées et les compagnies d’assurance, en intégrant ses algorithmes de valorisation au cœur de l’économie mondiale.
Résumé : une vision à 360 degrés
Pour la période 2026-2030, Artprice voit le marché de l’art se diriger vers une intégration totale entre l’humain et la machine. La vision de thierry Ehrmann repose sur trois axes fondamentaux :
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Souveraineté technologique : cela signifie un contrôle absolu de son infrastructure d’IA via le Projet DIGITS avec des processeurs NVIDIA de dernière génération afin de garantir une information exempte de biais.
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Expansion démographique : Artprice voit un vivier de clientèle potentiel de 270 millions de personnes, majoritairement jeunes et issues de nouvelles zones géographiques (Chine, Inde), grâce à des interfaces mobiles et intuitives.
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L’art comme résistance : maintenir la dimension subversive et émotionnelle de l’art, incarnée par la Demeure du Chaos, tout en structurant sa valorisation économique par la transparence.
Le marché de l’art n’est plus un bastion réservé à quelques privilégiés ; il est devenu un marché mondial, fluide et technologiquement avancé, où les algorithmes ne remplacent pas l’artiste mais révèlent sa véritable place dans l’histoire humaine.
Images :
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[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg] Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
Le département économétrie d’Artprice peut répondre à toutes vos questions relatives aux statistiques et analyses personnalisées : [email protected]
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À propos d’Artmarket.com :
Artmarket.com est coté sur Euronext Paris (Eurolist). La dernière analyse TPI fait état de plus de 18 000 actionnaires individuels hors actionnaires étrangers, sociétés, banques, FCP, OPCVM : Euroclear : 7478 - Bloomberg : PRC - Reuters : ARTF.
Regardez une vidéo sur Artmarket.com et son département Artprice : https://artprice.com/video
Artmarket et son département Artprice ont été fondés en 1997 par thierry Ehrmann, PDG de l’entreprise. Ils sont contrôlés par Groupe Serveur (créé en 1987). Cf. la biographie certifiée dans Who’s Who In France© :
Artmarket est un acteur global du Marché de l’Art avec, entre autres structures, son département Artprice, leader mondial dans l’accumulation, la gestion et l’exploitation de l’information historique et actuelle du marché de l’art (les archives documentaires originales, manuscrits codex, livres annotés et catalogues de ventes aux enchères acquis au fil des années) dans des banques de données contenant plus de 30 millions d’indices et de résultats de ventes, couvrant plus de 901 000 artistes.
Artprice Images® permet un accès illimité à la plus grande banque d’images du marché de l’art au monde avec pas moins de 181 millions d’images numériques de photographies ou de reproductions gravées d’œuvres, de 1700 à nos jours, commentées par nos historiens de l’art.
Artmarket, avec son département Artprice, enrichit constamment ses bases de données à partir de 7 200 maisons de ventes et publie en continu les tendances du marché de l’art pour les principales agences et titres de presse dans le monde, dans 121 pays et 11 langues.
Artmarket.com met à la disposition de ses 9,3 millions de membres (espace membres) les annonces publiées par ses Membres, qui constituent désormais le premier Standardized Marketplace® mondial pour l’achat et la vente d’œuvres d’art à prix fixe.
Il existe désormais un avenir pour le Marché de l’Art avec l’IA Intuitive Artmarket® d’Artprice.
Artmarket, avec son département Artprice, a reçu à deux reprises le label d’État « Entreprise Innovante » de la Banque Publique d’Investissement (BPI), qui a accompagné la société dans son projet de consolidation de sa position d’acteur global du marché de l’art.
Artprice by Artmarket publie son Rapport Annuel 2025 sur le Marché Mondial de l’Art, publié en mars 2026 :
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Artprice by Artmarket publie son Rapport 2025 sur le Marché de l’Art Contemporain :Contenu : https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Résumé des communiqués de presse d’Artmarket et de son département Artprice : https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
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Découvrez l’alchimie et l’univers d’Artmarket et de son département Artprice : https://www.artprice.com/video
dont le siège social est le célèbre Musée d’Art Contemporain La Demeure du Chaos / Abode of Chaos, dixit The New York Times :
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Madame Rachida Dati, ministre française de la Culture, a accordé la reconnaissance officielle de la Demeure du Chaos de thierry Ehrmann en tant qu’« œuvre d’art totale », siège mondial d’Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos / Abode of Chaos – Œuvre d’Art Totale et Architecture Singulière.
Ouvrage confidentiel bilingue, désormais rendu public : https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L’Obs - Le Musée du Futur : https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (plus de 4,1 millions d’abonnés)
Contact Artmarket.com et son département Artprice – Contact : Thierry Ehrmann, [email protected]
SOURCE Artmarket.com