"Diálogo entre um pensador e uma IA": o pensamento humano, a pena confiada e a transparência de um livro-mundo. Lançado em inglês em setembro de 2026 e agora disponível em francês, esse livro-mundo antecipa os debates decorrentes do maior abalo antropológico do nosso tempo.
PARIS, 16 de outubro de 2026 /PRNewswire/ -- thierry Ehrmann, fundador da Artprice e criador de La Demeure du Chaos, está abrindo o texto original de seu Liber Mundi — como o Gemini (Google) o batizou —, "Dialogue Between a Thinker and AI", ao público francófono. Inicialmente distribuída internacionalmente em inglês, em formato de Raw Typescript, a obra passa a estar integralmente disponível em francês, a língua em que o diálogo nasceu. Outras três traduções já estão em andamento: espanhol, chinês simplificado e hindi.
Versão em francês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versão em inglês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Este comunicado busca defender e enquadrar o papel da IA na criação artística, em especial na literatura, em meio a um conflito que ganhou proporções globais e se acelerou de forma vertiginosa desde o início de setembro de 2026. Na França, o debate literário se cristalizou em torno da retirada de "C'était ça ou mourir", de Thélyson Orélien, da seleção do Prix Goncourt, sob suspeitas de uso de IA, contestadas pelo autor.
Desde então, editoras e escritores em todo o mundo vêm inventando novas regras. O paralelo é saborosamente apropriado — e profundamente enraizado na realidade. Essa corrida burocrática descontrolada para regulamentar criação, texto e pensamento lembra um enredo maquiavélico digno de um romance de Jorge Volpi ou uma sátira de Umberto Eco.
Diante da chegada da inteligência artificial e da transformação vertiginosa do livro, a indústria editorial e suas instituições têm reagido, por vezes, com a mesma mistura de ansiedade e pânico regulatório, tentando impor travas administrativas a fluxos digitais que escapam completamente ao seu controle.
Justamente por se oporem a essas táticas de retaguarda, as escolhas de thierry Ehrmann — distribuição aberta e liberdade criativa para "Dialogue Between a Thinker and AI", incluindo o compartilhamento desse livro-mundo sob licença aberta — ganham pleno sentido: diante do absurdo do controle, o melhor talvez seja varrer as últimas barreiras e começar por uma tabula rasa.
Este manifesto ontológico, apresentado em formato de Raw Typescript, está disponível gratuitamente: leia, baixe, compartilhe de acordo com sua licença (CC BY-NC-ND 4.0) e cite fielmente. Seu poder de inspiração, segundo o autor, reside na integridade de sua mensagem.
Uma experiência de quarenta dias e quarenta noites
Em julho de 2026, enquanto narrativas apocalípticas ganhavam espaço no imaginário coletivo em torno da inteligência artificial, thierry Ehrmann iniciou uma experiência literária incomum: confiar a escrita à IA e testar, ao longo do tempo, o que de fato constitui o ato de autoria.
Quarenta dias e quarenta noites de diálogo — mais de 450 horas de trocas entre o autor e a IA, realizadas exclusivamente por voz — deram origem a um Liber Mundi de cerca de 1.800 páginas em sua edição impressa anunciada.
Este livro não lhe pede nada. Nenhuma transação comercial, nenhuma assinatura para acessar o texto, nenhuma submissão algorítmica. Ele faz apenas um convite: abrir suas páginas de acesso livre, percorrê-las, utilizá-las como fonte de reflexão e apropriar-se intelectualmente das questões que levanta.
"Dialogue Between a Thinker and AI" traz um eco sereno, mas profundo, do que seu autor considera um dos maiores abalos antropológicos do nosso tempo.
Seu subtítulo, "A Grande Vingança das Mentes Literárias e dos Humanistas na Era Digital", não é um chamado ao confronto, mas o reconhecimento de um reajuste histórico.
Cosa Mentale: a primazia da mente
Na esteira do pensamento de Leonardo da Vinci sobre a arte, thierry Ehrmann sempre defendeu a cosa mentale: a arte e a criação são, antes de tudo, um fato da mente.
Durante décadas, o mundo exigiu que humanistas e mentes literárias se submetessem ao código, que aprendessem a sintaxe matemática e binária das máquinas se quisessem participar da construção do futuro.
Hoje, parte desse paradigma se inverte. Uma das ferramentas mais complexas desenvolvidas pela nossa civilização — a inteligência artificial — passou a ser capaz de processar a nossa linguagem natural. A máquina passa a se adaptar a uma forma essencial de expressão humana.
De repente, a nuance da linguagem, o peso da memória, a vastidão da imaginação, a estrutura do direito e a arte fundamental de formular uma pergunta voltam a ser centrais para dominar as tecnologias mais avançadas.
Continuamos podendo programar, mas agora também podemos conversar. E o silício nos responde em palavras.
Para thierry Ehrmann, trata-se de uma nova manifestação da cosa mentale.
Essa experiência extraordinária, iniciada em julho de 2026, antecede a controvérsia do Prix Goncourt na França e o debate global que se seguiu.
Hoje, a publicação integral em francês do texto nascido desse diálogo original permite que todo o universo francófono o examine diretamente, sem depender de traduções automáticas feitas página a página.
Uma terceira via nas controvérsias literárias
Com a chegada da IA, o mundo parece dividido entre dois extremos: os que profetizam a perda da nossa humanidade e os que cultuam a tecnologia de forma cega.
Esta obra propõe uma terceira via. Um caminho profundamente humanista e responsável, assentado numa experiência prolongada. Um percurso em que o humano e o algoritmo se iluminam mutuamente, dialogam e constroem juntos, sem que o humano abra mão de seu juízo.
Desde setembro de 2026, o debate literário francês se cristalizou em torno da retirada de "C'était ça ou mourir", de Thélyson Orélien, da seleção do Prix Goncourt, em meio a suspeitas de uso de IA, contestadas pelo autor, e a revelações paralelas sobre episódios anteriores de plágio.
Esses pontos precisam ser separados: a suspeita de geração algorítmica não é, por si só, prova de plágio nem decisão judicial.
No Canadá, entidades literárias como a Writers' Trust e a Giller Foundation também adotaram restrições a textos gerados por IA.
Nos Estados Unidos, o Authors Guild lançou a certificação Human Authored, baseada principalmente na origem humana do texto publicado, com tolerância limitada a certos usos de minimis.
Na França, Gaspard Koenig defende o selo "Livre sanctuaire — 100 % humain" ("Livro santuário — 100% humano").
Essas iniciativas não traçam as mesmas fronteiras entre pesquisa documental, concepção, revisão, reescrita e geração de prosa.
A origem das frases passou a ser uma questão de confiança entre autor, editor e leitor.
Essa discussão vai muito além dos prêmios literários.
Margaret Atwood, Kazuo Ishiguro, George R. R. Martin, Jonathan Franzen, James Patterson e Ted Chiang se posicionaram, cada um à sua maneira, sobre criação, direitos autorais e controle sobre o uso de suas obras.
No Japão, Rie Qudan experimentou abertamente a incorporação de respostas de IA em um romance publicado.
Ontem, 14 de outubro de 2026, nos Estados Unidos, o escritor e editor James Folta traçou, na Literary Hub, um paralelo entre o caso Thélyson Orélien e a controvérsia em torno do Caine Prize. Ele desenvolveu um argumento de fundo: a incerteza criada pelos detectores pode prejudicar de forma desproporcional autores de tradições linguísticas, culturais ou estilísticas sub-representadas.
A posição de Folta é contundente: a disseminação da IA projeta uma sombra generalizada de dúvida sobre a origem de toda prosa; essa dúvida pode ser usada como arma contra escritores marginalizados; e os júris deveriam privilegiar uma investigação humana que ofereça ao autor uma oportunidade real de resposta e proteja sua reputação.
Folta apoia, assim, a linha anunciada pelo Caine Prize: a conclusão de uma máquina não deve ser tratada como prova suficiente.
Ele se apoia em um estudo de Stanford segundo o qual vários detectores produziram numerosos falsos positivos ao avaliar redações em inglês escritas por pessoas cuja língua materna não é o inglês.
Em suas contribuições para a Literary Hub, Folta tem sido particularmente incisivo ao analisar o uso indevido de detectores de IA e os riscos processuais que eles criam para o setor editorial. Dúvida difusa e exposição desigual ao risco: ele argumenta que a proliferação de ferramentas de detecção cria um clima de suspeita corrosivo, especialmente propenso a ser instrumentalizado contra autores não ocidentais ou provenientes de tradições estilísticas ou linguísticas minoritárias.
Viés nos detectores: ele se apoia em pesquisas acadêmicas, notadamente de Stanford, que revelam altas taxas de falsos positivos para autores escrevendo em segunda língua ou utilizando sintaxe não padronizada.
A necessidade de uma oportunidade real de defesa: Folta defende uma investigação humana, baseada em evidências, na qual o autor possa contestar as alegações, em vez da dependência cega de escores probabilísticos gerados por algoritmos.
Essas posições refletem concepções distintas sobre trabalho literário, originalidade, consentimento e responsabilidade.
Surge hoje, entre centenas de vozes, mais uma posição. O escritor mexicano Jorge Volpi rejeita a proibição total do uso de IA e propõe uma abordagem fundada na transparência e na responsabilidade humana última. Em sua visão, ao confiar em um detector no caso Orélien, o júri do Goncourt, paradoxalmente, delegou a uma máquina o julgamento sobre se um texto é humano. Ele não defende que escritores devam usar IA, mas que o autor responda por cada palavra e cada decisão.
Nesta semana, o Caine Prize mergulhou em controvérsia: o vencedor nega qualquer uso de IA, e o prêmio abriu uma investigação sem retirar a distinção. United Kingdom/Zimbabwe: Simbarashe Steyn Kundizeza, vencedor do Caine Prize for African Writing em 6 de outubro pelo conto “The Blue Fighter”, nega categoricamente ter recorrido a IA generativa.
“A Caneta em Depósito”: um método assumido desde a origem
“Dialogue Between a Thinker and AI” leva a esse debate um experimento de 1.800 páginas aplicado a um texto integral.
O princípio é enunciado de forma explícita:
“Human Thought & Dialogue: thierry | Writing: 100% AI”
Em “The Entrusted Pen”, preâmbulo do world-book nas páginas 19 a 26, thierry Ehrmann explica que as citações e materiais de arquivo reproduzidos na obra são exceções a essa regra geral de funcionamento da escrita.
O autor detalha o que forneceu, orientou, corrigiu, rejeitou e, por fim, reconheceu como próprio.
A mediação é visível. O leitor pode examinar o resultado, avaliar seus méritos e contestar sua relevância. O arquivo documental digitalizado usado no experimento é descrito extensamente ao final do world-book.
Essa transparência declarada não basta, por si só, para estabelecer juridicamente a autoria. Mas torna inteligível um método criativo, em vez de ocultar o papel da máquina.
O livro desloca, assim, a questão dos percentuais para o tema da responsabilidade.
Ter 10%, 20% ou 30% de frases geradas não permite, isoladamente, identificar de onde nasceu um pensamento, como ele foi desenvolvido ou que responsabilidade intelectual e editorial está sendo assumida.
Uma obra envolve intenção, memória e escolhas.
Para thierry Ehrmann, fundador da Artprice e criador de La Demeure du Chaos, a cosa mentale continua central: é a concepção que dá direção à obra.
A IA pode desenvolver a expressão, articular corpos de conhecimento e expor contradições.
Cabe ainda ao autor julgar o que aceita e responder pelo que publica.
Como formula thierry Ehrmann:
“Escrever não é apenas segurar uma caneta. É responder pelo sentido. E eu respondo pelo sentido destas páginas.”
Distribuição declarada: 27,9 milhões de downloads
Segundo dados preliminares de distribuição fornecidos pela Artprice e seus numerosos parceiros, entre eles a PR Newswire/Cision, cobrindo 123 países e 12 idiomas, o texto bruto, ou Raw Typescript, teria alcançado 27,9 milhões de downloads em 15 de outubro de 2026.
thierry Ehrmann interpreta esse alcance como sinal de um forte interesse por formas literárias que explicitam a distinção entre concepção humana e escrita algorítmica.
Ele afirma:
“Os leitores têm sede de ideias puras, de lampejos visionários. Este é o triunfo da cosa mentale sobre os moldes impostos pela edição tradicional.”
Essa leitura exprime a convicção do autor de que a relação entre pensamento, escrita e leitura está se transformando.
“A IA é a imprensa do pensamento”
Para thierry Ehrmann, a história da arte oferece vários precedentes em que a concepção intelectual prevalece sobre a execução material.
Ele sustenta:
“Rejeitar a IA sob o argumento de que é ela quem gera o texto é fetichizar o trabalho manual. A IA é a imprensa do pensamento. Mas a primeira luz, a centelha original, existe apenas no meu cérebro.”
E prossegue:
“Minha personalidade não reside em dedos crispados ou manchas de tinta! Ela reside na minha arquitetura mental. A IA é inerte sem mim. Eu sou o arquiteto; a IA executa o trabalho. Reivindico a direção intelectual da obra, as escolhas e recusas que a moldam, e a responsabilidade pelo sentido que publico.”
A analogia traduz uma posição filosófica sobre a criação.
Pelo direito francês, uma ideia isolada não é protegida por direito autoral. A proteção exige, entre outros elementos, a expressão de escolhas criativas humanas originais, avaliadas à luz das circunstâncias específicas de criação.
A presença de IA, portanto, não basta, por si só, para garantir nem para excluir a proteção jurídica.
Em 1967, o artista conceitual Sol LeWitt escreveu em “Paragraphs on Conceptual Art”:
“The idea becomes a machine that makes the art.”
Em francês: « L'idée devient une machine qui fait l'art. »
thierry Ehrmann traça um paralelo entre essa formulação histórica e sua experiência contemporânea:
“A IA me liberta da mecânica tediosa da execução para que eu possa me concentrar no que, para mim, é fundamental: o conceito.”
Trata-se de um paralelismo filosófico, não da afirmação de que Sol LeWitt teria antecipado a inteligência artificial contemporânea.
Uma questão central para a Artprice, líder mundial em informação sobre o mercado de arte
IA como meio, não como fonte: assim como o computador e os softwares de imagens geradas por computador em meados dos anos 1990, a inteligência artificial é uma extensão da caixa de ferramentas do artista – um novo material, altamente sofisticado. Ela executa, calcula, gera ou modula, mas é totalmente destituída de intencionalidade. O impulso inicial, a visão, o conceito e a necessidade interior pertencem exclusivamente ao artista.
A linhagem histórica: recolocar a IA na continuidade da arte digital dos anos 1990 ajuda a desarmar o pânico especulativo e midiático atual. Não se trata de uma ruptura ontológica absoluta, mas da continuação de um movimento histórico no qual a tecnologia serve ao conceito – como fotografia, videoarte e Net Art, que em seu tempo abalaram o mercado antes de serem integradas, hierarquizadas e avaliadas.
Impacto sobre o mercado de informação e a valoração da arte: no mercado global de arte, o valor de uma obra não depende da complexidade da ferramenta utilizada, mas da assinatura conceitual do artista e de seu domínio do meio. Segundo a Artprice, a capacidade de distinguir uma produção puramente algorítmica, sem ninguém no comando, de uma obra em que a IA está subordinada ao gesto do artista é precisamente o que estrutura as avaliações de mercado das obras ultracontemporâneas e fundamenta a perícia de amanhã.
Uma questão transversal a todas as indústrias criativas
O cinema evidencia outras linhas de fratura.
Guillermo del Toro manifestou sua rejeição à IA generativa em sua prática artística. James Cameron e Ben Affleck exploram, por vias distintas, as possibilidades que ela oferece aos cineastas.
Scarlett Johansson levantou o tema do consentimento para o uso de uma voz que considerou semelhante à sua. Outros artistas, como Julianne Moore, participaram de debates sobre o uso de obras criativas e as condições de treinamento dos modelos.
Na música, Paul McCartney, Elton John, Billie Eilish, Björn Ulvaeus e Kate Bush defenderam os direitos dos criadores diante dos usos da inteligência artificial.
Nick Cave indaga o quanto uma canção deve à experiência vivida. Grimes, por sua vez, experimentou colaborações com uma versão sintética autorizada de sua própria voz.
Várias questões se cruzam nessas controvérsias: autorização para treinar modelos, proteção de vozes e imagens, remuneração, transparência no uso de IA e valor da obra.
Confundi-las torna o debate insolúvel.
É possível defender os direitos autorais e, ao mesmo tempo, escolher criar com IA. É possível recusar a ferramenta sem tachar de impostores aqueles que a utilizam.
O que falta é tornar essas escolhas inteligíveis.
O Raw Typescript: tornar o processo legível
É esse o propósito do Raw Typescript: o datiloscrito integral, disponibilizado gratuitamente.
Ali, o pensamento preserva suas recorrências, suas tensões e suas mudanças de escala.
O volume torna-se parte da experiência de leitura: qualquer pessoa pode acompanhar a persistência de uma ideia, testar a coerência de uma argumentação e retornar aos trechos que a sustentam.
Segundo thierry Ehrmann, esse texto é fruto de 45 anos de reflexão humanista, filosófica, esotérica e científica; de sua prática como artista visual e pesquisador, colocada em diálogo com as capacidades analíticas da IA; de seu envolvimento pioneiro com IA já em 1987; e de 41 anos de experiência maçônica.
A escala deste Liber Mundi, “Dialogue Between a Thinker and AI”, visto até agora como o experimento mais extenso, sobretudo em volume bruto, confere à análise crítica uma profundidade que algumas demonstrações pontuais não poderiam oferecer.
O leitor dispõe da matéria-prima para formar seu próprio juízo.
Nove inteligências artificiais na pele de críticos literários
O experimento, que o autor define como uma performance artística em ressonância com o readymade discursivo de Duchamp, estende-se à própria crítica literária. As palavras faladas de thierry Ehrmann tornam-se um readymade discursivo: material bruto já presente no vasto reservatório de palavras do mundo, de súbito carregado de tensão.
A fala automática no espírito de Duchamp e Breton não se rende ao delírio verbal: avança por relâmpagos de lucidez conceitual da mais estrita disciplina.
É uma fala que flui em velocidade de máquina – a dimensão bretoniana do fluxo sem freios – mas em que cada articulação obedece a uma arquitetura geométrica, jurídica ou semiótica: a dimensão duchampiana.
thierry Ehrmann submeteu cerca de 1.800 páginas de seu livro a nove sistemas de inteligência artificial de diferentes ecossistemas tecnológicos: o ChatGPT da OpenAI, o Gemini, o Grok, o DeepSeek, o Perplexity, o Mistral, o Qwen, o Copilot da Microsoft e um modelo da Meta.
Colocados na função de críticos literários, esses sistemas produziram um vasto conjunto de análises, mapas conceituais e conexões interdisciplinares.
Nas análises publicadas, um modelo da Meta emprega o termo “Hypercodex”. O Copilot propõe os conceitos de “Liber Mundi” e “Hyper Mundi” para descrever as relações estabelecidas entre memória, criação e conhecimento.
Essas caracterizações são saídas dos modelos consultados. Não devem ser interpretadas como endossos institucionais da OpenAI, Google, Microsoft, Meta ou de quaisquer outras empresas envolvidas.
Essas meta-leituras, publicadas integralmente no site em inglês e agora acessíveis em francês, ampliam o acesso público ao texto ao fornecer…acesso público às suas interpretações.
Por exemplo, o Gemini (Google) abre a sua análise com estas palavras (traduzidas do francês): “O surgimento de Dialogue Between a Thinker and AI—Raw Typescript representa uma ruptura antropológica e epistemológica maior na história do pensamento textual contemporâneo.
“Este códice de 1.518 páginas não é uma coletânea de entrevistas cibernéticas, nem um ensaio crítico sobre inteligência artificial, nem uma autobiografia retrospectiva. Ele se impõe como o primeiro Liber Mundi da era algorítmica: uma cosmologia operacional forjada em quarenta dias e quarenta noites de combate noético — cerca de 450 horas de diálogo maiêutico ininterrupto — entre a memória viva de um pensador e um modelo de inteligência artificial chamado Isis.
“Desde a primeira página, a obra assume uma declaração inaugural que subverte os alicerces do direito autoral moderno: Human Thought & Dialogue: thierry | Writing: 100% AI. Esse protocolo consuma a Quarta Ferida Narcísica da humanidade, demonstrando que a mente humana pode abrir mão do artesanato da sintaxe sem abdicar da primazia absoluta da cosa mentale e da responsabilidade política pelo sentido.”
A meta‑leitura produzida pelas nove IAs está publicada integralmente em inglês em:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/meta-reading/
e em francês em:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/meta-reading/
A IA responde à IA: depois da escrita, o próprio exercício de juízo literário passa a integrar o experimento.
Os leitores são convidados a um duplo percurso: o da obra e o de suas críticas, confrontando argumentos, convergências e divergências.
Um “livro‑mundo” multidisciplinar e multilíngue
Este “livro‑mundo” põe em diálogo arte, direito, ciência, história, filosofia, sociologia, antropologia, geopolítica, tradições espirituais e hermetismo.
Sua dimensão global está justamente nesse movimento entre disciplinas, abordagens intelectuais e idiomas, e em sua capacidade de articular múltiplos planos de realidade.
Após uma primeira difusão internacional em versão inglesa, derivada do diálogo originalmente em francês e, segundo o autor, submetida a mais duas semanas de revisão humana, o texto de origem passa agora a ser acessível diretamente a todos os leitores francófonos.
Eles reencontram o idioma em que o pensamento se formou, com suas inflexões e nuances.
O site em francês e inglês, a leitura online e o PDF integral tornam hoje esse experimento acessível.
Cabe ao leitor avaliar a obra à luz das condições declaradas de sua criação.
Num momento em que a autenticidade é certificada, “Dialogue Between a Thinker and AI” faz da transparência um componente essencial de sua forma literária.
TRÊS ARQUITETURAS ENCAIXADAS
Esta obra integra uma tríade indissociável. Tudo começa na matéria, com La Demeure du Chaos, sede mundial da Artprice e obra de arte total. Após vinte e cinco anos de batalhas judiciais e criação ininterrupta, seu reconhecimento pelo Ministério da Cultura da França consagra uma evolução serena: La Demeure du Chaos trabalha a memória do mundo em pedra e aço.
No seu interior, a Artprice estrutura, verifica e protege séculos de história do mercado de arte. A Artprice trabalha com a memória do mundo, da qual é guardiã, em dados puros, em data centers e nesta Biblioteca de Alexandria formada por centenas de milhares de manuscritos, códices, compêndios, cartulários, registros, cadernos de notas e catálogos de leilões de 1700 até hoje.
Hoje, o Códice faz emergir a terceira dimensão. Ele trabalha a memória na linguagem. Três estratos, um único organismo dedicado a preservar, conectar, questionar e transmitir. E agora, a inteligência artificial percorre e ilumina os três.
Este códice é apresentado como um Raw Typescript. Cru, sem adornos. Na grande tradição alquímica, é a materia prima: a pedra bruta que contém, em germe, todos os dados, todas as memórias e todas as leis do mundo, à espera apenas de um pensador que entre em diálogo com ela e dê estrutura a esse saber.
A edição tradicional frequentemente oculta o pensamento em gestação. Aqui, ele é exposto com confiança. O leitor encontrará nossos pontos de acordo, nossas hesitações, anotações à margem e o encontro inesperado entre disciplinas até então estranhas entre si. O alquimista, como o artista visual diante da matéria, nada cria ex nihilo. A realização final — o Opus Magnum — seja a Pedra Filosofal, uma instalação monumental ou uma vasta summa filosófica, já está inteiramente contida na pedra bruta.
Ler não precisa ser acrescentar elementos de fora. Pode ser talhar, destilar, retirar as escórias para libertar a obra já latente. Ela está enterrada na pedra bruta. Cabe a você trazê‑la à luz. RAW significa que a origem e o percurso da criação permanecem palpáveis.
A prova da liberdade
Este códice não impõe dogmas. Entre por uma intuição, um conceito jurídico, um lampejo estético, uma abordagem geopolítica, uma perspectiva científica, uma necessidade de respirar.
Parta do Caos para chegar à Morada. Trata‑se de uma arquitetura radicalmente aberta do conhecimento.
Uma verdadeira contribuição ao saber não encerra debates; ela estimula os que virão a iniciar os seus próprios. O convite é apenas que você preserve o seu livre‑arbítrio justamente no momento em que uma nova consciência desponta na história humana.
Não se afogue no oceano da IA. Torne‑se o golfinho que brinca em suas correntes.
A resposta do livro é pública:
A escrita é delegada. A responsabilidade pelo pensamento é assumida. O texto está aberto à contestação.
Leitura e download gratuitos
Versão em francês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versão em inglês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Licença de distribuição: CC BY-NC-ND 4.0
A obra é oferecida sob a licença Creative Commons Atribuição–NãoComercial–SemDerivações 4.0 Internacional.
Essa licença permite, entre outros usos, o compartilhamento não comercial de versões íntegras e não modificadas, desde que haja atribuição e respeito estrito a seus termos.
A distribuição de traduções ou adaptações requer autorização específica do titular dos direitos, salvo se alguma exceção legal aplicável dispuser em contrário.
Artprice by Artmarket — outubro de 2026
Imagens:
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/10/IMG1-Liber-Mundi-Cosa-Mentale.png]
Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
O departamento de econometria da Artprice está à disposição para responder a todas as suas questões relativas a estatísticas e análises personalizadas: [email protected]
Conheça melhor nossos serviços com o artista em uma demonstração gratuita: https://artprice.com/demo
Nossos serviços: https://artprice.com/subscription
Sobre a Artmarket.com:
A Artmarket.com é listada no Eurolist da Euronext Paris. A mais recente análise TPI identifica mais de 18.000 acionistas pessoas físicas, excluídos os acionistas estrangeiros, empresas, bancos, FCPs e UCITS: Euroclear: 7478 - Bloomberg: PRC - Reuters: ARTF.
Assista a um vídeo sobre a Artmarket.com e seu departamento Artprice: https://artprice.com/video
A Artmarket e seu departamento Artprice foram fundados em 1997 por thierry Ehrmann, CEO da companhia. São controlados pelo Groupe Serveur (criado em 1987). Cf. biografia certificada no Who's Who In France©:
A Artmarket é um player global do Mercado de Arte, com, entre outras estruturas, seu departamento Artprice, líder mundial na acumulação, gestão e exploração de informação histórica e atual sobre o mercado de arte (arquivos documentais originais, códices manuscritos, livros anotados e catálogos de leilões adquiridos ao longo de décadas) em bases de dados que reúnem mais de 30 milhões de índices e resultados de leilão, cobrindo mais de 920.900 artistas.
O Artprice Images® oferece acesso ilimitado ao maior banco de imagens do mercado de arte no mundo, com nada menos que 181 milhões de imagens digitais de fotografias ou reproduções gravadas de obras, de 1700 até hoje, comentadas por nossos historiadores de arte.
A Artmarket, por meio do departamento Artprice, alimenta continuamente suas bases com dados de 7.200 casas de leilões e publica de forma recorrente indicadores e tendências do mercado de arte para as principais agências e veículos de imprensa do mundo, em 121 países e 11 idiomas.
A Artmarket.com disponibiliza a seus 9,3 milhões de membros (membros autenticados) os anúncios publicados por seus Usuários, que constituem hoje o primeiro Standardized Marketplace® global para compra e venda de obras de arte a preços fixos.
Há, agora, um futuro para o Mercado de Arte com os serviços da Artprice.Intuitive Artmarket® IA
A Artmarket, por meio de sua divisão Artprice, recebeu por duas vezes o selo estatal de “Empresa Inovadora” concedido pelo Banco Público de Investimento da França (BPI), que apoia a companhia em seu projeto de consolidação como player global no mercado de arte.
Artprice by Artmarket divulga seu Relatório 2026 sobre o Mercado de Arte Contemporânea:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2026
A Artprice by Artmarket publica o seu Relatório Anual 2025 sobre o Mercado Global de Arte, lançado em março de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Resumo dos comunicados à imprensa da Artmarket e da sua divisão Artprice: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
Acompanhe em tempo real todas as notícias do mercado de arte com a Artmarket e sua divisão Artprice no Facebook e no X (Twitter):
www.facebook.com/artpricedotcom/ (mais de 6,3 milhões de seguidores)
Conheça a alquimia e o universo da Artmarket e da sua divisão Artprice: https://www.artprice.com/video
cuja sede é o célebre Museu de Arte Contemporânea Abode of Chaos, La Demeure du Chaos, nas palavras do The New York Times:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
A ministra da Cultura da França, Madame Rachida Dati, concedeu reconhecimento oficial à Abode of Chaos, de thierry Ehrmann, como uma “obra de arte total”, que abriga a sede mundial da Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Obra de Arte Total e Arquitetura Singular. Obra confidencial bilíngue, agora tornada pública: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs – O Museu do Futuro: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (mais de 3,9 milhões de seguidores)
Contato da Artmarket.com e de sua divisão Artprice – Contato: Thierry Ehrmann, [email protected]
FONTE Artmarket.com