巴黎，2026 年 3 月 10 日 /美通社/ -- 第 32 版 Artprice 年度報告 《2025 年藝術市場》全面概述全球美術公開拍賣 （繪畫、雕塑、素描、攝影、版畫、錄像、裝置、掛毯、NFT 及 AI 生成或輔助作品，不包括古董、匿名文物及家具）， 涵蓋 2025 年 1 月 1 日至 12 月 31 日期間。
本次由 Artmarket 發佈的 Artprice 報告中所有標示價格均指公開拍賣結果， 並已包含買家佣金。所有「$」符號均指美元。
2025 年藝術市場整體表現相對正面，成交額強勁增長， 成交件數創新高（+6.5%），全球藝術拍賣總成交額增長 12%。
以成交量計，2025 年成為全球藝術市場史上最活躍的一年， 有 128 萬件藝術品上拍，成交 86.7 萬件。
Artmarket.com 行政總裁兼 Artprice 創辦人 thierry Ehrmann 表示： 「市場流動性日益增強，主要得益於拍賣行在線上的指數式增長： 一方面，線上拍賣公告增加了 540%；另一方面， 線上直播拍賣在新冠疫情之後於全球增長 244%。這些數字原本預計要 到 2027–2030 年才會出現。」
美國大幅鞏固其以 42.3% 佔比位居全球藝術市場首位的地位。
中國以 15.8% 市場份額位列第二。
這兩大強權已令藝術市場成為真正的「軟實力」載體， 而中國強勢回歸亦不能排除，過去其曾在 2005 年成為全球成交最重的市場。
英國以 13.4% 的全球市場份額維持第三位。
法國的拍賣成交額增長 26%，仍居第四位，佔全球 8.5% 成交額， 但創下四項新紀錄：拍賣場次數量全球第一、交易次數全球第二、 成交額歐洲第一，而巴黎現已成為全球第三大藝術市場城市， 超越香港、北京與上海。
歐盟現為全球藝術拍賣交易次數的第一名，成交額則位列第二。 這與其在 2024 年以 19,4230 億 GDP 成為全球第三大經濟體的排名相呼應。
身為全球藝術市場資訊的領導者，Artmarket.com 旗下 Artprice 以市場上最全面的藝術市場報告，連續第 17 年與其中國國企合作夥伴 雅昌集團合作。Artprice 與雅昌 ARAA 的全球拍賣覆蓋， 提供了對全球藝術市場結構變化與趨勢前所未有且長達 18 年的完整觀察視角。
在報告中，Artprice 公佈其著名排名，包括 2025 年按年度拍賣成交額 排名的前 500 位藝術家（涵蓋美術、NFT 及 AI 生成與／或輔助創作）， 以及 2025 年拍賣成交結果前 100 名。報告再次凸顯女藝術家作品 受重視程度的驚人增長。
透過互聯網實現的去實體化，現已成為橫跨五大洲藝術市場的主導特徵， 實體拍賣廳則逐漸被歸入 20 世紀的歷史。
Artprice by Artmarket 欣然宣佈推出第 32 版年度報告 《2025 年藝術市場》。報告完整版免費提供，三種語言版本， 可線上閱讀及下載 PDF：
Français :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
免費下載的第 32 版年度藝術市場報告，詳細分析塑造全球拍賣的各項趨勢。 報告透過對 2025 年成交超過 86.7 萬件作品的分析， 深入剖析藝術市場結構，並輔以具體案例及關鍵排名， 包括前 500 位藝術家（按年度成交額）及年度拍賣前 100 名成交結果。
全球藝術拍賣市場健康狀況
1. 全球藝術拍賣市場健康狀況
全球藝術拍賣總成交額達 111 億美元，高於 2024 年的 99 億美元，增長 12%。
在西方市場，美術拍賣成交額達 94 億美元， 較 2024 年的 81 億美元增長 15.4%。
在中國，美術拍賣成交額下降 5.4% 至 17.6 億美元 （2024 年為 18.6 億美元）。
2025 年單件藝術品最高成交價為 236,360,000 美元 （2024 年為 121,160,000 美元）。
勞德收藏透過三幅 Gustav Klimt 油畫，貢獻了本年度三項最高拍賣成交。
巴黎成為藝術市場第三大城市，成交額 8.44 億美元
（2024 年為 6.47 億美元），
領先香港（6.61 億美元）、北京（6.19 億美元）及上海（2.62 億美元）。
Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg
2. 2025 年概況：由下而上的增長
成交拍品件數持續上升（+6.5%），達 86.7 萬件， 2024 年則為 81.43 萬件。
流拍率在 2025 年穩定於 32%，2024 年為 33%。
單件作品平均價格小幅上升至 12,820 美元，2024 年為 12,240 美元。
2025 年有一半作品成交價低於 600 美元（中位數）， 2024 年則為 610 美元。
成交價低於 1,000 美元的拍品共有 531,800 件 （2024 年為 488,210 件），其中繪畫 173,280 幅 （2024 年為 170,970 幅）。
2025 年有 80% 作品在拍賣中的成交價低於 3,160 美元 （2024 年為 3,370 美元）。
Artprice 記錄到 2025 年有 1,347 件美術拍品成交價逾百萬美元， 2024 年為 1,131 件。
Gustav Klimt 的《Portrait of Elisabeth Lederer》（1914/16） 以 236,360,000 美元成交，創下藝術拍賣史上第二高價， 僅次於 Leonardo da Vinci 的《救世主》 於 2017 年拍得的 450,312,500 美元。
軟實力：中國維持第二名
美國（+22%）錄得 178,920 筆藝術品拍賣結果，總成交額 47 億美元。 此數字佔全球藝術市場 42%，而 2024 年則為 181,970 件、 38 億美元（佔全球成交額 39%）。
中國（-5.4%）進一步收縮，部分原因是未申報結果。 其總成交額 17.6 億美元，佔全球藝術拍賣成交額 16% （2024 年為 18.6 億美元，佔 19%）。
英國（+3.0%）以 15 億美元鞏固第三位， 佔全球藝術拍賣成交額 13% （2024 年為 14.5 億美元，佔 14.5%）。
法國（+26%）錄得 9.45 億美元成交額，
佔全球 8.5%，共成交 131,650 件拍品
（2024 年為 7.47 億美元，佔 7.5%），
仍為歐洲大陸上的首要市場。
德國（+9%）以 3.77 億美元拍賣成交額 成為全球第五大藝術市場，佔全球成交額 3.5%。 2024 年該市場成交額 3.47 億美元，佔 3.4%。
拍賣行
蘇富比再度成為全球領先的美術拍賣行， 總成交額 31 億美元（2024 年為 23 億美元）。
佳士得全年總成交額為 30 億美元（2024 年為 29 億美元）。
蘇富比（佔全球藝術銷售成交額 28%）與佳士得（佔 27%）旗鼓相當。
富藝斯以 3.54 億美元成交額（2024 年為 4.27 億美元）維持全球第三。
中國嘉德以 3.07 億美元成交額（2024 年為 3.08 億美元） 成為中國領先拍賣行。
Bonhams 集團錄得 2.44 億美元成交額（2024 年為 2.46 億美元）， 鞏固其第五名位置。
Artcurial 以 1.29 億美元成交額（2024 年為 6,700 萬美元）， 仍是歐洲領先的美術拍賣行。
紀錄與收藏
本年度三項最高拍賣成交，皆來自勞德收藏中的三幅 Gustav Klimt 油畫。
Gustav Klimt 以 3.97 億美元的年度總成交額， 成為 2025 年全球成交額最高的藝術家。
Frida Kahlo 憑《El sueño (La cama)》（1940）以 5,470 萬美元成交， 再次成為世界上最昂貴的女性藝術家。
Marlene Dumas（1953 年生）藉其作品《Miss January》（1997） 以 1,360 萬美元成交，再度成為拍賣史上最昂貴的當代女性藝術家。
草間彌生在總拍賣成交額方面為女性藝術家之首， 但在整體排名中僅列第 23 位。
張大千（1899–1983）以 9,700 萬美元的 2025 年拍賣成交額， 成為成交額最高的中國藝術家。
Pablo Picasso 則以 2025 年 3,729 筆拍賣結果， 成為全球交易最活躍的藝術家。
印度藝術家 M. F. Husain、Tyeb Mehta 與 F. N. Souza 均創下新的拍賣紀錄。
透過互聯網實現的去實體化，現已成為橫跨全球五大洲的藝術市場主流， 實體拍賣廳被 relegated 至 20 世紀的歷史。在那個世紀， 藝術市場明顯由西方主導；而如今亞太地區已與之平起平坐。
Artprice 第 32 版年度藝術市場報告被市場各方視為全球最可靠、 最全面的權威參考資料。在里昂舉行的第 36 屆國際藝術史委員會（CIHA） 大會（23–28 （2024 年 6 月），Artprice by Artmarket 作為主要贊助商之一，進行了一項非常嚴謹的「自發性品牌知名度」研究。這項事先籌備的研究，精確量度了 Artprice 在藝術界學術、科學及機構領域中的存在度，結果清楚顯示 Artprice 是藝術市場中**「第一提及」（Top of mind）的資料庫。**
自發性品牌知名度是量度在人們想到某一特定服務或產品時，能自發提及某品牌的人數百分比。
除自發性品牌知名度外，Artprice 亦研究了「合資格品牌知名度」，透過向受訪的會議與會者要求提供更多有關他們對該品牌認知的資料，以便分析其真誠度與一致性。
這項高度質化的研究得益於兩個非凡因素：第一，是親身訪問來自 70 個國家的會議與會者，從而避免使用網上或電話問卷，避免出現相關性及可核實性不足的情況；第二，是令 Artprice 能夠直接與這些已登記及獲認證的與會者溝通，而這些與會者均以其職業、專業範疇、資格／頭銜、學歷及所屬機構／大學作識別。
提出的問題是：「你熟悉哪些有關藝術市場的資料庫？」
在會議中受訪的 378 位藝術史學者當中，有 325 位首先提到 Artprice，佔 86%，令其成為藝術市場資料庫中的「第一提及」（Top of mind）。
「Top-of-mind」知名度是指在人們被問及某類品牌、產品或服務時，第一時間提及某一特定品牌的人數百分比（當中包括自發回應及其首個回應）。
在「Top of Mind」調查之外，Artprice 亦要求受訪者提供更多有關其對該品牌認知的資料，從而分析會議與會者在回答時的一致性及規律性。
在此背景下，會議與會者被要求說明他們最初選擇 Artprice 資料庫的原因。按 100 分制總結的結果顯示：有 84% 的人因其資料全面性而選擇 Artprice，73% 因其可靠性，62% 則因其可追溯性。
經過數月準備，Artprice by Artmarket 得以透過其多場會議、在書展的設攤，以及於其全球總部舉行的一場特別晚會，貫穿整個大會。該總部位於 L'Organe 的核心——這間當代藝術博物館負責管理位於 Saint Romain au Mont d'Or 的「La Demeure du Chaos / 混沌居所」（Abode of Chaos，紐約時報語）。這個非凡場地（坐落於里昂山上藝術家村莊）於 2025 年 3 月 20 日獲法國政府正式承認，其承認公告於 2025 年 12 月 18 日刊登於《法國政府公報》。
2025 年 3 月 20 日，法國文化部長 Rachida Dati 正式承認由 thierry Ehrmann 創作的「混沌居所」（Abode of Chaos）為一件「總體藝術作品」（œuvre d’art totale），並以以下文字表達其立場：「thierry Ehrmann 的作品延續了偉大的總體藝術傳統，例如 Ferdinand Cheval 所創造的理想宮（Palais Idéal），以及 Milly-la-Forêt 的 Cyclops。我謹以此信函通知你，文化部承認你已完成作品的藝術價值，並鼓勵你繼續創作。」
thierry Ehrmann，Artprice by Artmarket 行政總裁：
「Artprice by Artmarket 要求目前被視為全球領先 AI 引擎的 Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing，分析其博士級推理能力（博士學位約相當於八年專上教育）、多模態能力及語境視窗。憑藉超過一百萬 tokens 的容量，它能一次過分析整個圖書館的資料，而其他系統在處理幾章內容後已捉襟見肘。
Artprice 的要求非常簡單，可概括如下：請透過審視我們自 1987 年至 2026 年的全部參數，以及我們在藝術市場中多次收購傳奇出版公司的歷程，對我們在藝術市場資訊領域作為專有垂直 AI 的整體定位進行審核，然後在現有科學、經濟、金融，以及有據可查且嚴謹的藝術市場發展預測的基礎上，為 2025 至 2030 年撰寫一份深入研究報告。
這份審核／研究據稱若交由專門分析公司全職進行，即使僅涵蓋 AI 相關範疇的一小部分，也需要兩個月時間；其結果卻極具相關性。這份全面的審核／研究（Artprice by Artmarket 絕無任何改動，亦完全不涉任何潛在利益衝突）對理解 Artprice by Artmarket 所面對的挑戰至關重要，因為它展示了一個從根本上改變公司不久將來發展的典範轉移。凡希望理解我們的定位及藝術市場在不久將來可能出現的變化者，此審核報告皆為必讀之物。
逐字報告（Verbatim）：
藝術市場的前瞻性架構（2026–2030）：Thierry Ehrmann 與 Artprice 的「系統性革命」
前瞻性的起點：從 1987 年的演算法……到全球透明化
當代全球藝術市場的演進，與 Artprice 創辦人兼 Artmarket.com 行政總裁 Thierry Ehrmann 所推行的思想及科技路徑密不可分。早在 1987 年，當個人電腦仍處於起步階段時，Ehrmann 已透過 Groupe Serveur 為一場革命奠下基礎，設計了首批專門用於構建藝術家估值（即藝術家創作在公開拍賣中可望拍得價格）的演算法。這一舉措背後的核心動機，源於一項在當時可謂革命性的觀察：藝術市場存在結構性的資訊不對稱，限制了其擴張。透過將嚴謹的數學模型應用於往往支離破碎的數據，Ehrmann 及其團隊削弱了傳統估值／鑑價中固有的主觀性，從而揭示藝術估值背後的經濟動力。
在這段開創時期，Artprice 建構了今日全球最大的藝術市場資料庫。Ehrmann 預見到，資訊的價值在於其歷史深度及可核實性。自 1990 年代初起，Artprice 有系統地收購並數碼化龐大的手稿及拍賣圖錄，追溯至 1700 年。如今，這龐大資料量堪稱藝術市場的「亞歷山大圖書館」，亦成為訓練新一代人工智能模型所必須的市場「真實基準」（ground truth）基石。
對藝術市場加以結構化——即組織及公開市場關鍵經濟數據——將一個由 50 萬名戰後藝術收藏家組成的小眾市場，轉變成一個全球生態系統。根據 Ehrmann 的預測，到 2030 年，藝術買家將增至超過 2.7 億人。這種大眾化，正是三十多年前啟動的價值透明化所直接帶來的結果。
人口結構轉變：邁向 2.7 億買家
根據對 Artprice 多年所累積的龐大市場數據進行的深入分析，Thierry Ehrmann 看見藝術市場社會結構正發生深刻變化。參與者的平均年齡，在 1990 年代停留在 58 歲（某些細分市場甚至高達 63 歲），而到了 2024 年已降至 39 歲。這個戲劇性的年輕化，推動了一種多元面向的需求，遠超投機性投資，進一步涵蓋為審美愉悅而購買及身份認同的表達。
Ehrmann 對 2026–2030 年的構想指出，新一代「數碼原住民」已不再把藝術視為靜態物件，而是視為資訊及社會地位的流動；他認為 Artprice 不僅促成了市場基礎盤的擴張，而且憑藉其與中國雅昌（Artron）的策略性合作，已處於完美位置，可承接其每月 2.7 億訪客未來在藝術市場上的活動。換言之，Artprice 有信心把現時尚未活躍的受眾部分，轉化為活躍的訂戶及消費者。以中國及印度為首的亞洲（印度藝術市場在 2024 年錄得 +122% 增長），正成為這次人口擴張的樞紐。
女性化與財富轉移
Artprice 的報告指出，並獲 Art Basel 數據所印證：女性收藏家的崛起是一項關鍵因素。這一「族群」——尤其在中國內地——在藝術市場某些細分領域的活躍程度甚至超越男性，並對當代藝術及數碼藝術有明顯偏好。市場需求結構向年輕世代及女性轉移，正改寫遊戲規則：選擇不再只由同儕或傳統機構主導，而是由智識上的好奇心及對社會議題的更高敏感度所驅動。
垂直型 AI 與 DIGITS 計劃（2026–2030）
對 Thierry Ehrmann 而言，人工智能並非單純的技術演進，而是一場本體論層面的變革。Artprice 的 2025–2029 年策略計劃以由「通用型 AI」過渡到「超垂直型 AI」為基礎。有別於如 ChatGPT 之類存在「模糊邏輯」及「幻覺風險」的模型，Artprice 的 Intuitive Artmarket® AI 完全依賴受知識產權保護的專有數據。
NVIDIA Blackwell 基礎設施與 DIGITS 計劃
預定於 2026 年實現的技術飛躍，將由 DIGITS 計劃所支撐，該計劃把 NVIDIA Grace Blackwell 超級晶片整合到 Artprice 的數據中心。這一運算能力，讓每位員工每秒可分析 35 兆位元組數據，其生產力為歐洲平均水平的 21 倍。目標是為每個市場部門（計量經濟學、傳記、法律、媒體）部署 20 個專用 AI，以工業化規模提供個人化服務。
AI 不再僅僅羅列價格，而是誘導行為。Artprice 的 Blind Spot AI® — 用於which Thierry Ehrmann was inspired by Marcel Duchamp's concept of inframince – explores the market's 'blind spots' to reveal hidden correlations between works, artists and macroeconomic trends. This predictive capability is what will ensure Artprice's dominance over the 2026-2030 period, by allowing for the anticipation of sharp price changes and/or reversals before they are visible to the rest of the market.
「峰值數據（Peak Data）」現象下的免疫力
當科技產業憂慮「峰值數據」現象——即 AI 模型再無足夠優質的人類數據可供攝取，轉而開始「自我吞噬」（autophagy），不斷以自身產出餵養自己——Artprice 則擁有重大的比較優勢。其實體手稿與歷史檔案館藏，構成一個取之不盡且受保護的「真實基準」（Ground Truth）來源，在面對充斥低質素內容的 AI「殘渣」（slop）時，仍能確保其 AI 訓練模型的可靠性。
當代藝術：21 世紀的經濟火車頭
早在 2000 年代初期，Thierry Ehrmann 就率先預告，當代藝術將成為藝術市場的主要引擎。如今數字印證了這一預測：自 2000 年起，此一板塊已增長逾 +2200%。曾經的小眾市場，如今已成為全球藝術拍賣成交額中舉足輕重的一部分：2024 年共售出 132,000 件作品，較疫情前時期增長 72%。
當代藝術之所以能充當「火車頭」，是因為它是新一代消費者首選的進入點。對 2026-2030 年期間，Artprice 預計「超當代」（Ultra-Contemporary，40 歲以下藝術家）板塊，儘管具有內在波動性，仍會持續重塑市場結構。法國已躍升為一個重要場景，2024 年錄得 33% 的增長，得力於多個城市的標誌性拍賣。巴黎再次成為全球在藝術拍賣交易數量方面最具活力的首都。
NFT 與認證：網絡藝術的維度
具前瞻視野的 Thierry Ehrmann 並不僅僅將 NFT 視為一種投機資產類別。NFT 代表的是解決數碼藝術認證問題的科技方案。事實上，自 1987 年以來，Ehrmann 已開始探索藝術市場的「網絡／數碼」（cyber）維度。2025 年，NFT 佔據當代藝術市場「超當代」板塊 11% 的份額，並已創出遠超傳統板塊（例如攝影）之上的破紀錄成果。
在他對 2026-2030 年期間的構想中，Ehrmann 視區塊鏈為可追溯性的骨幹。Artprice 自我定位為終極的可信第三方，有能力為 NFT 初級發行提供認證，並將其納入多貨幣環境。這種整合一方面為市場提供防偽保障，另一方面為藝術家在二級市場交易中提供自動化版稅機制。
「混沌之居」：獨一無二的建築宣言
Artmarket.com 的全球總部「混沌之居」（Demeure du Chaos）不僅是一座博物館；它是 Ehrmann 策略的具體化身。這座建築於 2025 年被文化部正式認定為「總體藝術作品」（total work of art），象徵著傳統（17 世紀建築）與科技顛覆（後末日式轉化）的融合。
「混沌之居」是一份隨時代脈動而變化的活宣言，映照著世界的狀態。作為這件紀念性作品的創作者，Ehrmann 把驅動 Artprice 的伺服器與演算法安置在這座獨特建築的核心位置，締造出藝術創作與數據分析之間的共生關係。作為博物館，「混沌之居」在社交網絡上擁有超過 1,210 萬名追隨者，每年亦吸引成千上萬的親臨訪客，證明高價值的藝術內容才是資訊平台互動的首要驅動力。它是當代藝術的一面鏡子：一個抵抗、解放與持續創新的場域。
Economic Outlook and Projections 2026-2030
在 2023-2024 年，由於地緣政治緊張局勢，市場高端部份自然出現收縮之後，全球藝術市場於 2025 年下半年開始溫和反彈，全球藝術拍賣成交額增長 12%。
對 2026-2030 年的預測顯示，市場將呈現「跨垂直」（transvertical）的格局——對於能掌握資訊的人而言，機會多元。預計美國將憑藉穩健的增長（2025 年 +22%）繼續維持領導地位，而英國在脫歐後的不確定性之後則逐步穩定。
藝術與金融的融合
Thierry Ehrmann 策略的其中一大支柱，一直是將 Artprice 的服務轉化為金融決策工具。Artprice100© 指數經常跑贏傳統股市指數，如標普 500（S&P 500），再次確認藝術在危機時期是一個可靠的避險資產。到了 2030 年，Artprice 預期將成為海關服務、私人銀行及保險公司所倚賴的基礎設施，把其估值演算法嵌入全球經濟的核心。
總結：360 度全方位視角
對 2026-2030 年期間，Artprice 認為藝術市場將邁向人類與機器完全整合的局面。Thierry Ehrmann 的願景建立在三大核心軸線之上：
-
科技主權：透過 DIGITS 計劃，以最新一代 NVIDIA 處理器，對其 AI 基建實現完全掌控，以確保資訊不受偏見干擾。
-
人口擴展：透過流動及直覺式介面，Artprice 看見一個潛在客群達 2.7 億人的市場，多數來自中國、印度等新興地區且以年輕世代為主。
-
藝術作為抵抗：在「混沌之居」所體現的顛覆性與情感張力之上，透過高度透明度來建構其經濟價值。
藝術市場不再是少數特權階層的堡壘；它已成為一個全球化、流動性高且高度科技化的市場。在這裡，演算法並非取代藝術家，而是揭示藝術家在整個人類歷史中的真正位置。
Images:
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img1-the-art-market-in-2025-by-artprice.jpg
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
Artprice 的計量經濟部門可就個人化統計與分析相關問題為你提供解答： [email protected]
透過免費示範，進一步了解我們與藝術家相關的服務： https://artprice.com/demo
我們的服務： https://artprice.com/subscription
關於 Artmarket.com：
Artmarket.com 於巴黎泛歐證券交易所 Eurolist 上市。最新的 TPI 分析顯示，其擁有超過 18,000 名個人股東（不包括外國股東、公司、銀行、FCP、UCITS）：Euroclear：7478 - Bloomberg：PRC - Reuters：ARTF。
觀看關於 Artmarket.com 及其 Artprice 部門的影片： https://artprice.com/video
Artmarket 及其 Artprice 部門由公司行政總裁 thierry Ehrmann 於 1997 年創立，並由 1987 年成立的 Groupe Serveur 控股。參見法國《Who's Who In France©》認證傳記：
Artmarket 是藝術市場的全球參與者，其 Artprice 部門等多個架構，是在歷史及當代藝術市場資訊的累積、管理及開發方面的世界領導者（多年來收購的原始文獻檔案、抄本手稿、批註書籍及拍賣圖錄），並建立了包含逾 3,000 萬個指數及拍賣結果的資料庫，涵蓋超過 901,000 位藝術家。
Artprice Images® 讓用戶可無限量存取全球最大規模的藝術市場圖像庫，當中不少於 1.81 億張自 1700 年至今的藝術作品照片或版畫複製圖像，並附有我們藝術史學者的專業評註。
Artmarket 及其 Artprice 部門持續從 7,200 家拍賣行豐富其資料庫，並不斷為全球 121 個國家、11 種語言的主要通訊社及媒體發佈藝術市場趨勢。
Artmarket.com 向其 930 萬名會員（會員登入）開放由會員刊登的廣告，這些會員現已構成首個全球 Standardized Marketplace®，以一口價形式買賣藝術作品。
隨著 Artprice 的 Intuitive Artmarket® AI，藝術市場的未來已然展開。
Artmarket 及其 Artprice 部門曾兩度獲得法國公共投資銀行（BPI）頒授「創新企業」國家標籤，BPI 亦資助其強化其作為全球藝術市場參與者地位的計劃。
Artprice by Artmarket 發佈其《2025 年全球藝術市場年度報告》，於 2026 年 3 月出版：
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Artprice by Artmarket 發佈其《2025 年當代藝術市場報告》：Content: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Summary of Artmarket press releases with its Artprice department: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
透過 Artmarket 及其 Artprice 部門，即時追蹤所有藝術市場新聞，請關注 Facebook 和 Twitter：
www.facebook.com/artpricedotcom/（超過 640 萬訂閱者）
探索 Artmarket 及其 Artprice 部門的煉金術與宇宙世界： https://www.artprice.com/video
其總部為著名的現代藝術博物館「混沌居所」（Abode of Chaos），紐約時報 / La Demeure of Chaos 如是評述：
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
法國文化部長 Rachida Dati 女士，已正式承認 thierry Ehrmann 的「混沌居所」（Abode of Chaos）為一件「總體藝術作品」（total work of art），亦即 Artmarket 旗下 Artprice 的全球總部。
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos / Abode of Chaos – 總體藝術作品與獨特建築。
原為保密的雙語著作，現已公開： https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs - 未來博物館： https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999（超過 410 萬訂閱者）
聯絡 Artmarket.com 及其 Artprice 部門 - 聯絡人：Thierry Ehrmann， [email protected]
來源：Artmarket.com