マーベルはサンディエゴ・コミコン開催中の土曜日、ブラックパンサー役にデヴィッド・ジョンソン（David Jonsson）、ゴーストライダー役に**ライアン・ゴズリング（Ryan Gosling）**を起用すると発表した。この2つの大型キャスティングをめぐり、予測市場は「価格付けを誤る」か、そもそも市場を用意していなかった。
重要ポイント
- マーベル・スタジオは『ブラックパンサー3』（2028年12月15日全米公開予定）で、デヴィッド・ジョンソンをティ・チャラの息子役として起用。
- 予測市場のPolymarketが開設したキャスティング市場では、ジョン・デヴィッド・ワシントンとダムソン・イドリスの2名のみを候補に設定し、いずれも落選。
- ゴーストライダー役ライアン・ゴズリングについては、長年の噂にもかかわらず、どの取引所も契約（市場）を上場していなかった。
Polymarketのオッズにジョンソンの名前はなし
マーベル・スタジオはサンディエゴ・コミコンのホールHパネルでのセッションで、このキャスティングを正式発表した。監督は引き続き**ライアン・クーグラー（Ryan Coogler）が務め、公開は2028年12月15日を予定。32歳のジョンソンは、故チャドウィック・ボーズマン（Chadwick Boseman）**が創り上げた国王ティ・チャラの成長した息子を演じる。
シリーズでおなじみの**レティーシャ・ライト（Letitia Wright）とウィンストン・デューク（Winston Duke）は続投し、さらにデンゼル・ワシントン（Denzel Washington）**がマーベル作品に初参戦する。クーグラー監督が最初から彼を想定して書いた役どころだという。
一方、Polymarketは5月28日にブラックパンサーの次期キャストに関する市場を開設し、提示した候補は2人だけだった。マーベルが実際に選んだジョンソンの名前は最後まで現れなかった。土曜日時点の建玉では、**ジョン・デヴィッド・ワシントン（John David Washington）**が54％、**ダムソン・イドリス（Damson Idris）**が26％を占めたが、総取引高はわずか1,107ドル。このうち大半は「今年中に俳優は発表されない」というシナリオに張られていた。
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Kalshiではレティーシャ・ライトに買いが集中
同じテーマで、Kalshiはより絞り込んだ設計の市場を用意した。問われたのは「次回作で誰が主役としてブラックパンサーの座を担うか」だ。
2022年からその役割を背負ってきたレティーシャ・ライトは、土曜日時点で**97％**まで上昇。単日で59ポイントも跳ね上がった。マーベルが早期に出演を示唆していたデンゼル・ワシントンは一転して58ポイント下落し4％まで沈み、ジョン・デヴィッド・ワシントンも1％にまで低下した。
この契約の累計売買代金は3,450ドルと、Polymarketの約3倍の水準。ただし流動性は依然として薄く、数百ドル規模の注文で価格が容易に振れる。そのため、実態としてはマーベル内部の事情に関する「インフォームド・ビュー」ではなく、キャスティングの噂やファンの嗜好をトレースしたに過ぎなかった。
Polymarketは「決着の1カ月前時点で94％の精度」をうたうが、その実績は主に政治・スポーツ・マクロ経済といった、公的データが継続的に蓄積される領域から得られている。キャスティングのようなエンタメ案件は、その対極にある市場だ。スタジオ側は情報管理を徹底し、答えを知るのはごく少数。トレーダーは、断片的なスクープや憶測を互いにぶつけ合って価格を形成するしかない。
ライアン・ゴズリングのゴーストライダー、市場そのものが存在せず
同じホールHパネルでは、ライアン・ゴズリングがゴーストライダー役に起用されることも発表された。監督には『デッドプール＆ウルヴァリン』の**ショーン・レヴィ（Shawn Levy）**が就任し、公開は2028年が予定されている。
マーベルはこのキャスティングを当日早い時間帯に告知していたにもかかわらず、Polymarket、Kalshiともに、このテーマを扱う契約を一切上場していなかった。ゴズリングのゴーストライダー起用は、数年来の定番ネタとしてファンの間で取り沙汰されていたにもかかわらずだ。
あるエンタメメディアは、ジョンソン起用を「青天の霹靂」と評し、一方でゴズリングのニュースは相対的に「想定の範囲内」と位置付けた。ゴズリング本人は2022年時点で、「マーベルで演じたいキャラクター」としてゴーストライダーの名を挙げており、その年のコミコンで**ケヴィン・ファイギ（Kevin Feige）**も好意的な反応を見せていた。今年3月には、スタジオとの具体的な協議が進んでいることも明かされている。
それでもエンタメ予測市場は、このテーマに資本も流動性も振り向けなかった。マーベルがもたらした「サプライズ」と「既定路線」が交錯するなか、予測市場という新興インフラが、情報非対称性の高いポップカルチャー分野でどこまで機能し得るのかという課題が改めて示された格好だ。
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