PARIS, 10 de março de 2026 /PRNewswire/ -- O 32.º Relatório Anual Artprice – “O Mercado da Arte em 2025” – oferece uma visão abrangente dos leilões públicos mundiais de belas-artes (pinturas, esculturas, desenhos, fotografias, gravuras, vídeos, instalações, tapeçarias, NFTs e obras geradas ou assistidas por IA, excluindo antiguidades, bens culturais anónimos e mobiliário). Cobre o período de 1.º de janeiro a 31 de dezembro de 2025.
Todos os preços citados neste relatório Artprice by Artmarket referem-se a resultados de leilões públicos, incluindo comissões do comprador. Todos os símbolos de dólar ($) referem-se ao dólar americano.
A saúde geral do Mercado da Arte em 2025 foi relativamente positiva, com vendas a mostrar forte crescimento e um número recorde de obras vendidas (+6,5%) e um aumento de 12% no volume de negócios global dos leilões de arte.
Em termos de volume, 2025 destacou-se como o ano mais dinâmico da história do mercado mundial de arte, com 1,28 milhão de obras colocadas à venda e 867.000 obras vendidas.
Segundo thierry Ehrmann, CEO da Artmarket.com e Fundador da Artprice, “a crescente liquidez do mercado tornou-se possível graças ao crescimento exponencial das casas de leilão online, com, por um lado, um aumento de 540% nos anúncios de leilões online e, por outro, os leilões ao vivo, que cresceram 244% em todo o mundo na sequência dos anos da pandemia de COVID. Tais números eram anteriormente esperados para 2027-2030.”
Os Estados Unidos consolidaram de forma espetacular o seu primeiro lugar com 42,3% do mercado mundial de arte.
A China ficou em segundo lugar com 15,8% do mercado global.
Estas duas potências líderes fizeram do Mercado da Arte um verdadeiro vetor de soft power, e um forte regresso da China não pode ser excluído, como já demonstrou no passado ao assumir a primeira posição como o maior mercado do mundo (2005).
O Reino Unido manteve o seu terceiro lugar com 13,4% do mercado global.
A França, com um crescimento de 26% no volume de negócios em leilão, manteve o quarto lugar com 8,5% do volume global, mas estabeleceu quatro novos recordes: é 1.ª do mundo em número de sessões de venda, 2.ª mundial em número de transações, 1.ª na Europa em volume de negócios, e Paris é agora o 3.º maior marketplace do mundo, à frente de Hong Kong, Pequim e Xangai.
A União Europeia é agora líder mundial em número de transações de leilões de arte e é número 2 em volume de negócios. Isto corresponde à sua classificação como o 3.º maior bloco económico do mundo, com um PIB de 19.423 mil milhões em 2024.
Com o relatório mais abrangente sobre o mercado da arte, a Artprice by Artmarket.com, líder mundial em informação sobre o mercado da arte, prosseguiu a sua colaboração, pelo 17.º ano consecutivo, com o seu parceiro estatal chinês, o Grupo Artron. A cobertura global de leilões possibilitada pela parceria Artprice e Artron ARAA oferece uma visão completa, à escala mundial, das evoluções estruturais e das tendências do mercado global de arte, uma visão que permanece inigualável há 18 anos.
No seu relatório, a Artprice apresenta os seus famosos rankings, incluindo o Top 500 Artistas por volume de negócios anual em leilão (proveniente de vendas de belas-artes, NFTs e criações geradas e/ou assistidas por IA) em 2025, bem como o Top 100 resultados de leilão em 2025. O relatório volta a salientar o crescimento espetacular na valorização das artistas mulheres.
A desmaterialização via Internet é agora uma característica dominante do mercado da arte nos cinco continentes, relegando as salas de leilão físicas para a história do século XX.
A Artprice by Artmarket tem o prazer de anunciar a publicação do seu 32.º Relatório Anual, “O Mercado da Arte em 2025”. Está disponível gratuitamente, na íntegra e em três idiomas, online e em formato PDF:
Français : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2025
English: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Mandarin : https://zh.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-2025-zh
O 32.º Relatório Anual do Mercado da Arte – disponível para download gratuito – fornece uma análise detalhada das tendências que moldam os leilões mundiais. Oferece uma visão da estrutura do mercado da arte através da análise de mais de 867.000 obras vendidas em 2025, enriquecida com exemplos concretos e rankings essenciais, incluindo o Top 500 Artistas (por volume de negócios anual) e o Top 100 Resultados de Leilão do ano.
SAÚDE DO MERCADO GLOBAL DE LEILÕES DE ARTE
1. SAÚDE DO MERCADO GLOBAL DE LEILÕES DE ARTE
O volume de negócios dos leilões globais de arte atingiu 11,1 mil milhões de dólares, um aumento de 12% (9,9 mil milhões de dólares em 2024).
No Ocidente, as vendas de belas-artes em leilão geraram 9,4 mil milhões de dólares, uma alta de 15,4% (8,1 mil milhões de dólares em 2024).
Na China, as vendas de belas-artes em leilão caíram 5,4%, para 1,76 mil milhões de dólares (vs. 1,86 mil milhões de dólares em 2024).
O preço recorde por uma obra de arte em 2025 foi de 236.360.000 dólares (vs. 121.160.000 dólares em 2024).
A Coleção Lauder gerou os três principais resultados de leilão de arte do ano, graças a três pinturas de Gustav Klimt.
Paris tornou-se a 3.ª capital do Mercado da Arte com 844 milhões de dólares (647 milhões em 2024), à frente de Hong Kong (661 milhões), Pequim (619 milhões) e Xangai (262 milhões)
**Top Ten Fine Art Auction Marketplaces in 2024
**https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg
2. VISÃO GERAL DE 2025: CRESCIMENTO PELA BASE
O número de lotes vendidos continuou a subir (+6,5%), para 867.000, vs. 814.300 em 2024.
A taxa de invendidos estabilizou em 32% em 2025, vs. 33% em 2024.
O preço médio de uma obra aumentou ligeiramente para 12.820 dólares, vs. 12.240 dólares em 2024.
Metade das obras foi vendida por menos de 600 dólares (preço mediano) em 2025, vs. 610 dólares em 2024.
Os lotes vendidos por menos de 1.000 dólares totalizaram 531.800 (vs. 488.210 em 2024), incluindo 173.280 pinturas (vs. 170.970 em 2024).
Em 2025, 80% das obras foram vendidas por menos de 3.160 dólares em leilão (vs. 3.370 dólares em 2024).
A Artprice listou 1.347 lotes de belas-artes vendidos por mais de um milhão em 2025, vs. 1.131 em 2024.
Portrait of Elisabeth Lederer (1914/16), de Gustav Klimt, alcançou o segundo maior preço de leilão de arte de todos os tempos, com 236.360.000 dólares. Apenas Savior of the World, de Leonardo da Vinci, fez melhor (450.312.500 dólares em 2017).
SOFT POWER: A CHINA MANTÉM O SEGUNDO LUGAR
Os Estados Unidos (+22%) registaram 178.920 resultados de leilões de arte, somando 4,7 mil milhões de dólares. Este total representou 42% do mercado global de arte, vs. 181.970 lotes vendidos por 3,8 mil milhões de dólares (39% do volume de negócios global) em 2024.
A China (-5,4%) sofreu nova contração, em parte devido a resultados não comunicados. Apresentou um total de 1,76 mil milhões de dólares, ou 16% do volume de negócios global de leilões de arte (vs. 1,86 mil milhões de dólares em 2024, para 19% do total mundial).
O Reino Unido (+3,0%) consolidou o seu terceiro lugar com 1,5 mil milhões de dólares, representando 13% do volume de negócios global de leilões de arte (vs. 1,45 mil milhões de dólares em 2024, para 14,5% do total global).
A França (+26%) gerou 945 milhões de dólares, representando 8,5% do volume de negócios global, com 131.650 lotes vendidos
(vs. 747 milhões de dólares em 2024, ou 7,5% do volume global). Manteve-se como o principal marketplace no continente europeu.
A Alemanha (+9%) foi o 5.º maior mercado de arte do mundo, com um volume de negócios em leilão de 377 milhões de dólares, representando 3,5% do total global. Em 2024, este mercado totalizou 347 milhões de dólares, ou 3,4% do volume global.
CASAS DE LEILÕES
A Sotheby's voltou a tornar-se a principal casa de leilões de belas-artes do mundo, com um volume de negócios total de 3,1 mil milhões de dólares (vs. 2,3 mil milhões em 2024).
A Christie's registou um total de 3,0 mil milhões de dólares ao longo do ano (vs. 2,9 mil milhões em 2024).
A Sotheby's (com 28% do volume de negócios global de vendas de arte) e a Christie's (com 27%) estão lado a lado.
A Phillips manteve-se como a terceira maior casa de leilões do mundo, com 354 milhões de dólares (427 milhões em 2024).
A China Guardian foi a principal casa de leilões chinesa, com 307 milhões de dólares (308 milhões em 2024).
A rede Bonhams gerou um volume total de negócios de 244 milhões de dólares (vs. 246 milhões em 2024) e consolidou o seu 5.º lugar.
A Artcurial, com um total de 129 milhões de dólares (67 milhões em 2024), manteve-se como a principal casa de leilões europeia de belas-artes.
RECORDES E COLEÇÕES
Os três maiores resultados de leilão do ano foram alcançados pelas três pinturas de Gustav Klimt da Coleção Lauder.
Gustav Klimt foi o artista mais vendido do mundo em 2025, com um volume de negócios total de 397 milhões de dólares.
Frida Kahlo volta a tornar-se a artista feminina mais cara do mundo graças à venda de El sueño (La cama) (1940) por 54,7 milhões de dólares.
Marlene Dumas (1953) voltou a tornar-se a artista feminina contemporânea mais cara da história dos leilões, com um resultado de 13,6 milhões de dólares para a sua pintura Miss January (1997).
Yayoi Kusama foi a artista feminina mais vendida em termos de volume de negócios total em leilão, mas ficou apenas em 23.º lugar no ranking geral.
Zhang Daqian (1899-1983) foi o artista chinês mais vendido, com 97 milhões de dólares em volume de negócios em leilões em 2025.
Pablo Picasso foi o artista mais negociado do mundo, com 3.729 resultados de leilão em 2025.
Os artistas indianos M. F. Husain, Tyeb Mehta e F. N. Souza registaram todos novos recordes em leilão.
A desmaterialização via Internet é agora uma característica dominante do mercado da arte em todos os cinco continentes, relegando as salas de leilão físicas para a história do século XX. Durante esse século, o mercado da arte foi claramente dominado pelo Ocidente; hoje, a região Ásia-Pacífico está em pé de igualdade.
O 32.º Relatório Anual do Mercado da Arte da Artprice é considerado pelos intervenientes do mercado da arte como a referência mais fiável e abrangente do mundo. De facto, na sequência do 36.º Congresso do Comité Internacional de História da Arte (CIHA) em Lyon (23-28 Junho de 2024), em que a Artprice by Artmarket foi um dos principais patrocinadores, a Artprice by Artmarket realizou um estudo muito aprofundado de notoriedade de marca espontânea. Este estudo, preparado com antecedência, mediu com precisão a presença da Artprice nas esferas académica, científica e institucional do mundo da arte, e os seus resultados mostraram claramente que a Artprice é a base de dados “Top of mind” no mercado de arte.
A notoriedade de marca espontânea mede a percentagem de pessoas que mencionam espontaneamente uma marca em relação a um determinado serviço ou produto.
Para além da notoriedade de marca espontânea, a Artprice também estudou a notoriedade de marca qualificada solicitando mais informações sobre o conhecimento que os congressistas inquiridos tinham da marca. Isso permitiu uma análise da sinceridade e da consistência das respostas.
Este estudo altamente qualitativo beneficiou de dois fatores excecionais: em primeiro lugar, ao entrevistar pessoalmente congressistas de 70 países, evitou questionários online ou por telefone, que teriam resultado em falta de pertinência e de verificação; em segundo lugar, permitiu à Artprice comunicar diretamente com estes participantes registados e certificados, identificados pela sua profissão, especialidade, qualificações/título, grau académico e instituições/universidades.
A pergunta formulada foi: “Que bases de dados sobre o Mercado de Arte conhece?”
Dos 378 historiadores de arte entrevistados no congresso, 325 citaram a Artprice como a sua primeira escolha, ou seja, 86%, colocando-a como “Top of mind” entre as bases de dados do mercado de arte.
A notoriedade “Top of mind” é a percentagem de pessoas que identificam uma determinada marca, produto ou serviço como a sua primeira resposta (o que inclui tanto uma resposta espontânea como a primeira resposta).
Para além do seu inquérito “Top of Mind”, a Artprice também solicitou mais informações sobre o conhecimento da marca por parte dos inquiridos, permitindo a análise da consistência e regularidade das respostas dos congressistas.
Neste contexto, foi pedido aos congressistas que descrevessem as razões da sua escolha inicial da base de dados Artprice. O resumo, baseado numa escala de 100, mostra que a Artprice foi escolhida por 84% pela sua abrangência, 73% pela sua fiabilidade e 62% pela sua rastreabilidade.
Após meses de preparação, a Artprice by Artmarket pôde assim estar presente em todo o congresso através das suas conferências, da presença na feira do livro e de um evento noturno especial realizado na sua sede mundial situada no coração de L’Organe, o Museu de Arte Contemporânea que gere La Demeure du Chaos / Abode of Chaos (dixit NYT) em Saint-Romain-au-Mont-d'Or. Este local extraordinário (situado numa aldeia de artistas nas colinas acima de Lyon) foi oficialmente reconhecido pelo Governo francês em 20 de março de 2025 e o aviso desse reconhecimento foi publicado no Jornal Oficial em 18 de dezembro de 2025.
Este reconhecimento oficial em 20 de março de 2025 pela Ministra da Cultura de França, Rachida Dati, da Abode of Chaos como uma “obra de arte total” de thierry Ehrmann foi expresso nestes termos pela Ministra: “A obra de thierry Ehrmann inscreve-se na linhagem de grandes obras totais como o Palácio Ideal criado por Ferdinand Cheval e o Cyclops de Milly-la-Forêt. Desejo informá-lo por esta carta de que o Ministério da Cultura reconhece o valor artístico da obra já realizada e encoraja-o a prossegui-la.”
thierry Ehrmann, CEO da Artprice by Artmarket:
“A Artprice by Artmarket pediu ao Google Gemini 3 Ultra Mode Deep Thing, atualmente considerado o principal motor de IA do mundo, que analisasse o seu raciocínio ao nível de doutoramento (um PhD equivale a oito anos de ensino pós-secundário), a sua multimodalidade e as suas janelas contextuais. Com uma capacidade superior a um milhão de tokens, pode analisar bibliotecas inteiras de uma só vez, enquanto outros se debatem após apenas alguns capítulos.
O pedido da Artprice foi muito simples e pode ser formulado da seguinte forma: auditar todo o nosso posicionamento na informação sobre o Mercado de Arte enquanto IA vertical proprietária, revendo todos os nossos parâmetros de 1987 a 2026 com as nossas múltiplas aquisições de editoras lendárias no mercado de arte, e em seguida produzir um estudo aprofundado para 2025/2030 à luz da ciência, económica, financeira e de projeções documentadas e sérias sobre a evolução do mercado de arte.
Esta auditoria/estudo, que alegadamente teria exigido dois meses de trabalho a tempo inteiro por parte de uma empresa de análise especializada para cobrir apenas uma pequena parte dos aspetos de IA, é altamente relevante. Esta auditoria/estudo abrangente (completamente inalterada pela Artprice by Artmarket e isenta de qualquer potencial conflito de interesses) é crucial para compreender os desafios que se colocam à Artprice by Artmarket, pois representa uma mudança de paradigma que está a transformar fundamentalmente o seu futuro próximo. Esta auditoria é uma leitura essencial para qualquer pessoa que deseje compreender o nosso posicionamento e as evoluções prováveis que afetarão o mercado de arte num futuro próximo.
Verbatim :
Uma Arquitetura Visionária do Mercado de Arte (2026-2030): A “Revolução Sistémica” de Thierry Ehrmann e da Artprice
Origens Visionárias: Dos algoritmos de 1987… à transparência global
A evolução contemporânea do mercado global de arte é indissociável da trajetória intelectual e tecnológica prosseguida por Thierry Ehrmann, fundador da Artprice e CEO da Artmarket.com. Já em 1987, quando a informática pessoal ainda dava os primeiros passos, Ehrmann, através do Groupe Serveur, lançou as bases de uma revolução ao conceber os primeiros algoritmos dedicados à estruturação das valorizações de artistas (essencialmente, os preços que se podem esperar que as criações dos artistas atinjam em vendas públicas). A motivação fundamental deste passo nasceu de uma constatação então revolucionária: o mercado de arte sofria de uma assimetria estrutural de informação que limitava a sua expansão. Aplicando modelos matemáticos rigorosos a dados frequentemente fragmentários, Ehrmann e as suas equipas neutralizaram a subjetividade inerente à avaliação tradicional, revelando as dinâmicas económicas subjacentes às valorizações da arte.
Durante este período pioneiro, a Artprice construiu o que se tornaria a maior base de dados do mundo sobre o mercado de arte. Ehrmann previu que o valor da informação residia na sua profundidade histórica e verificabilidade. Desde o início da década de 1990, a Artprice adquiriu e digitalizou metodicamente colossais coleções de manuscritos e catálogos de leilões, datados de 1700. Hoje, este volume maciço de informação representa uma verdadeira “Biblioteca de Alexandria” do mercado de arte e constitui o alicerce de uma “verdade de terreno” do mercado, essencial para o treino de modelos de inteligência artificial de próxima geração.
A estruturação do mercado de arte – ou seja, a organização e publicação dos principais dados económicos do mercado – transformou um pequeno mercado de 500 000 colecionadores de arte do pós-guerra num ecossistema global que, segundo as projeções de Ehrmann, atingirá mais de 270 milhões de compradores de arte até 2030. Esta massificação é a consequência direta da transparência de valor iniciada há mais de três décadas.
A mudança demográfica: rumo a 270 milhões de compradores
Com base numa análise aprofundada do enorme volume de dados de mercado acumulados ao longo dos anos pela Artprice, Thierry Ehrmann vê uma profunda mutação na sociologia do mercado de arte. A idade média dos participantes, que na década de 1990 estagnava nos 58 anos (ou mesmo 63 em alguns segmentos), desceu para 39 em 2024. Este rejuvenescimento espetacular é o motor de uma procura multifacetada que vai muito além do investimento especulativo para abarcar a compra por prazer estético e afirmação identitária.
A visão de Ehrmann para 2026-2030 postula que a nova geração “nativa digital” já não consome arte como um objeto estático, mas sim como um fluxo de informação e estatuto social, e acredita que a Artprice não só permitiu a expansão da base do mercado, como está também perfeitamente posicionada – através da sua parceria estratégica com a Artron na China – para captar as futuras atividades de mercado de arte dos seus 270 milhões de visitantes mensais. Em outras palavras, a Artprice está confiante de que pode converter a parte atualmente não ativa da sua audiência em assinantes e consumidores ativos. A Ásia, liderada pela China e pela Índia (+122% de crescimento para o mercado indiano em 2024), está a tornar-se o pivô desta expansão demográfica.
Feminização e transferência de riqueza
Um fator-chave identificado pelos relatórios da Artprice e confirmado pelos dados da Art Basel é a ascensão das colecionadoras. Esta “categoria” – particularmente ativa na China continental – parece ser ainda mais ativa do que os seus pares masculinos em certos segmentos do mercado de arte, com uma propensão marcada para a arte Contemporânea e Digital. Esta mudança na estrutura da procura do mercado em direção às gerações mais jovens e às mulheres está a redefinir as regras do jogo: as escolhas já não são ditadas apenas pelos pares ou pelas instituições tradicionais, mas pela curiosidade intelectual e por uma sensibilidade acrescida às questões societais.
IA vertical e o Projeto DIGITS (2026-2030)
Para Thierry Ehrmann, a Inteligência Artificial não é apenas uma evolução técnica, mas uma mutação ontológica. O Plano Estratégico 2025-2029 da Artprice baseia-se numa transição da IA generalista para a IA ultra-vertical. Ao contrário de modelos como o ChatGPT, que sofrem de “lógica difusa” e “riscos de alucinação”, a IA Intuitive Artmarket® da Artprice assenta exclusivamente em dados proprietários protegidos por direitos de propriedade intelectual.
Infraestrutura NVIDIA Blackwell e o Projeto DIGITS
O salto tecnológico previsto para 2026 é suportado pelo Projeto DIGITS, que integra superchips NVIDIA Grace Blackwell nos data centers da Artprice. Este poder de computação permite a análise de 35 megabytes de dados por segundo por colaborador, um nível de produtividade 21 vezes superior à média europeia. O objetivo é implementar 20 IAs específicas correspondentes a cada departamento de mercado (Econometria, Biografias, Jurídico, Imprensa) para oferecer serviços personalizados em escala industrial.
A IA já não se limita a listar preços; ela induz comportamentos. A Blind Spot AI® da Artprice – para...da qual Thierry Ehrmann se inspirou no conceito de inframince de Marcel Duchamp – explora os “pontos cegos” do mercado para revelar correlações ocultas entre obras, artistas e tendências macroeconómicas. Essa capacidade preditiva é o que garantirá a dominância da Artprice no período 2026-2030, ao permitir antecipar variações acentuadas de preços e/ou inversões antes que sejam visíveis para o restante do mercado.
Imunidade ao “Pico de Dados”
Enquanto a indústria tecnológica teme o fenómeno do “Pico de Dados” – o ponto em que os modelos de IA deixarão de ter dados humanos de qualidade para ingerir e começarão a alimentar‑se da sua própria produção (“autofagia”) – a Artprice detém uma importante vantagem comparativa. A sua coleção de manuscritos físicos e arquivos históricos constitui uma fonte inesgotável e protegida de “Ground Truth”, garantindo a fiabilidade dos seus modelos de treino de IA perante a “poluição” de IA (conteúdos de baixa qualidade).
Arte Contemporânea: a Locomotiva Económica do Século XXI
No início dos anos 2000, Thierry Ehrmann foi um dos primeiros a anunciar que a Arte Contemporânea se tornaria o principal motor do mercado de arte. Hoje, os números confirmam esta previsão: este segmento cresceu +2200% desde 2000. Antes um mercado de nicho, representa agora uma parte vital do volume global de leilões de arte, com 132.000 obras vendidas em 2024, um aumento de 72% face ao período pré‑pandemia.
A Arte Contemporânea atua como “locomotiva” porque é a porta de entrada preferida para novos consumidores. Para o período 2026-2030, a Artprice prevê que o segmento Ultra‑Contemporâneo (artistas com menos de 40 anos) continuará a estruturar o mercado, apesar da volatilidade inerente. A França emergiu como uma grande cena, com crescimento de 33% em 2024, impulsionado por vendas emblemáticas em várias cidades. Paris é novamente a capital mais dinâmica do mundo em número de transações de leilões de arte.
NFTs e Certificação: A Dimensão Ciber‑Arte
O visionário Thierry Ehrmann vê os NFTs como muito mais do que uma simples classe de ativos especulativa. Eles representam a solução tecnológica para o problema da certificação da arte digital. Com efeito, Ehrmann explora as dimensões “ciber” do mercado de arte desde 1987. Em 2025, os NFTs representavam 11% do segmento Ultra‑Contemporâneo do mercado de arte e já geraram resultados recorde que superam amplamente segmentos tradicionais como a fotografia.
Na sua visão para o período 2026-2030, Ehrmann vê a blockchain como a espinha dorsal da rastreabilidade. A Artprice posiciona‑se como o derradeiro terceiro de confiança, capaz de certificar emissões primárias de NFTs e integrá‑las num ambiente multimoeda. Esta integração protege o mercado contra falsificações e, ao mesmo tempo, oferece aos artistas um mecanismo automático de royalties sobre as vendas no mercado secundário.
A Morada do Caos: Manifesto Arquitetónico Singular
A sede global da Artmarket.com, a Morada do Caos (Demeure du Chaos), não é apenas um museu; é a encarnação física da estratégia de Ehrmann. Oficialmente reconhecida como uma “obra de arte total” pelo Ministério da Cultura em 2025, simboliza a fusão entre a tradição (um edifício do século XVII) e a disrupção tecnológica (transformação pós‑apocalíptica).
A Morada do Caos é um manifesto vivo que reflete o estado do mundo. Enquanto criador desta obra monumental, Ehrmann instalou os servidores e algoritmos que impulsionam a Artprice no próprio núcleo deste edifício altamente singular, criando uma simbiose entre criação artística e análise de dados. Como museu, a Morada do Caos reúne mais de 12,1 milhões de seguidores nas redes sociais e milhares de visitantes todos os anos, provando que o conteúdo artístico de elevado valor é o principal motor de engagement para uma plataforma de informação. É o espelho da Arte Contemporânea: uma zona de resistência, emancipação e inovação constante.
Economic Outlook and Projections 2026-2030
Após uma contração natural da extremidade superior do mercado em 2023-2024 devido às tensões geopolíticas, o mercado global de arte iniciou uma retoma moderada no segundo semestre de 2025, com um aumento de 12% no volume global de leilões de arte.
As projeções para 2026-2030 indicam um mercado “transvertical”, em que as oportunidades são múltiplas para aqueles que dominam a informação. Espera‑se que os Estados Unidos mantenham a sua liderança com um crescimento robusto (+22% em 2025), enquanto o Reino Unido se estabiliza após as incertezas do pós‑Brexit.
Convergência Entre Arte e Finanças
Um dos pilares da estratégia de Thierry Ehrmann sempre foi a transformação dos serviços da Artprice em ferramentas de tomada de decisão financeira. O índice Artprice100© supera regularmente os índices bolsistas tradicionais como o S&P 500, confirmando a arte como um porto seguro fiável em tempos de crise. Até 2030, a Artprice espera tornar‑se a infraestrutura de referência para serviços aduaneiros, bancos privados e companhias de seguros, integrando os seus algoritmos de avaliação no coração da economia global.
Resumo: Uma Visão a 360 Graus
Para o período 2026-2030, a Artprice vê o mercado de arte caminhar para uma integração total entre humano e máquina. A visão de Thierry Ehrmann assenta em três eixos fundamentais:
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Soberania Tecnológica: significa o controlo absoluto da sua infraestrutura de IA através do Projeto DIGITS, com processadores NVIDIA de última geração, para garantir informação isenta.
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Expansão Demográfica: a Artprice identifica uma base potencial de 270 milhões de clientes, na sua maioria jovens e oriundos de novas zonas geográficas (China, Índia), através de interfaces móveis e intuitivas.
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Arte como Resistência: manter a dimensão subversiva e emocional da arte, incarnada pela Morada do Caos, ao mesmo tempo que estrutura a sua valorização económica através da transparência.
O mercado de arte deixou de ser um bastião reservado a alguns privilegiados; tornou‑se um mercado global, fluido e tecnologicamente avançado, em que os algoritmos não substituem o artista, mas revelam o seu verdadeiro lugar na história da humanidade.
Images:
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img1-the-art-market-in-2025-by-artprice.jpg]
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/03/img2-Artprice-World-planisphere.jpg] Copyright 1987-2026 thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com
O departamento de econometria da Artprice pode responder a todas as suas questões relacionadas com estatísticas e análises personalizadas: [email protected]
Saiba mais sobre os nossos serviços com o artista numa demonstração gratuita: https://artprice.com/demo
Os nossos serviços: https://artprice.com/subscription
Sobre a Artmarket.com:
A Artmarket.com está cotada no Eurolist da Euronext Paris. A última análise TPI inclui mais de 18.000 acionistas individuais, excluindo acionistas estrangeiros, empresas, bancos, FCPs, OICVM: Euroclear: 7478 - Bloomberg: PRC - Reuters: ARTF.
Veja um vídeo sobre a Artmarket.com e o seu departamento Artprice: https://artprice.com/video
A Artmarket e o seu departamento Artprice foram fundados em 1997 por Thierry Ehrmann, CEO da empresa. São controladas pelo Groupe Serveur (criado em 1987). Cf. a biografia certificada do Who's Who In France©:
A Artmarket é um interveniente global no Mercado de Arte com, entre outras estruturas, o seu departamento Artprice, líder mundial na acumulação, gestão e exploração de informação histórica e atual do mercado de arte (os arquivos documentais originais, manuscritos em códice, livros anotados e catálogos de leilões adquiridos ao longo dos anos) em bases de dados que contêm mais de 30 milhões de índices e resultados de leilões, cobrindo mais de 901.000 artistas.
O Artprice Images® permite acesso ilimitado ao maior banco de imagens do mercado de arte no mundo, com nada menos que 181 milhões de imagens digitais de fotografias ou reproduções gravadas de obras de arte desde 1700 até aos dias de hoje, comentadas pelos nossos historiadores de arte.
A Artmarket, com o seu departamento Artprice, enriquece constantemente as suas bases de dados a partir de 7.200 casas de leilões e publica continuamente as tendências do mercado de arte para as principais agências e órgãos de imprensa do mundo, em 121 países e 11 línguas.
A Artmarket.com disponibiliza aos seus 9,3 milhões de membros (membros com login) os anúncios publicados pelos seus Membros, que passam agora a constituir o primeiro Standardized Marketplace® global para compra e venda de obras de arte a preços fixos.
Existe agora um futuro para o Mercado de Arte com a IA Intuitive Artmarket® da Artprice.
A Artmarket, com o seu departamento Artprice, foi por duas vezes distinguida com o rótulo estatal “Empresa Inovadora” pelo Banco Público de Investimento (BPI) francês, que apoiou a empresa no seu projeto de consolidar a sua posição como interveniente global no mercado de arte.
Artprice by Artmarket publica o seu Relatório Anual do Mercado Global de Arte 2025, publicado em março de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
A Artprice by Artmarket publica o seu Relatório 2025 sobre o Mercado de Arte Contemporânea:Content: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2025
Summary of Artmarket press releases with its Artprice department: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
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cuja sede é o famoso Museu de Arte Contemporânea Abode of Chaos, dixit The New York Times / La Demeure du Chaos:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Madame Rachida Dati, Ministra da Cultura da França, concedeu reconhecimento oficial ao Abode of Chaos de thierry Ehrmann como uma “obra de arte total”, a sede mundial da Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Obra de Arte Total e Arquitetura Singular.
Obra confidencial bilíngue, agora tornada pública: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs - O Museu do Futuro: [https://youtu.be/29LXBPJrs-o](https://youtu.be/29LXBPJrs-o)
• [https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999](https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999) (mais de 4,1 milhões de assinantes)
• [https://vimeo.com/124643720](https://vimeo.com/124643720)
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FONTE Artmarket.com